出生於1956年的車延高，現任武漢市委常委、紀委書記，軍人出身。經歷豐富：經濟學博士，中國作家協會會員，湖北作家協會會員。他的成功之路表明，在權力通吃時代，文學獎與學位一樣，早就是權勢的囊中之物。
他們只要榮耀。他們全然忘記了羞恥。只要想想汶川大地震後山東作協副主席王兆山的“做鬼也幸福”，余秋雨大師的“含淚勸告”，以及某新晉“文化蟑螂”發出的“向朝鮮足球隊學習民族精神”的宏論，你還會懷疑車延高獲獎的正當性嗎？諸多由納稅人出資養活的獎項，淪為利益再分配的籌碼：一旦確定了自己人的名單，剩下的就是演戲。所有的獎項都不再敬畏，只是擁有分贓權的花名册罷了。
他們以為把“魯迅”和“茅盾”合起來，就能構成中國文學新經典。這是體制內設計者的初衷，他們奢望以此樹立文學威權，統領人們的情感世界和想象力。至於後來以冰心、老舍、朱自清等人名字命名的各類獎項，似乎可以理解為地方勢力的文學原始股，他們也都要自己能掌控的獎項，作為與權力和資本勾兌的籌碼。
獲獎作品一律溫順、善良、柔弱，屬於職業作家的作業鑒定——政治立場的以及碼字能力的，唯獨沒有審美能力和想象力的考核。間或有一兩個出類拔萃的，最終也會被刷下。這個舉動，事實上成為對異端寫作者的警告。第三屆的《古船》，第六屆的《銀城故事》，第七屆的《蒙古往事》《我的丁一之旅》都屬此類。
幾乎每屆“魯迅文學獎”和“茅盾文學獎”公布後，都會爆出跑獎買獎的醜聞，引發輿論的強烈質疑。第四屆“魯迅文學獎”創造了評委獲獎的醜聞：擔任評委的雷達、李敬澤、何建明和洪治綱，同時成為獲獎者。更可怕的還有，一些握有生殺大權的新評委變臉有術：既可以鑽進“茅盾文學獎”以“不市場”的理由否決冉平的傑作《蒙古往事》，也能混跡於某傳媒大獎評委會，煞有介事地力舉“純文學”寫作者，在利益和文學之間游刃有餘。幾年前的韓白（韓寒和白燁）之爭，似乎宣告了文學權勢堡壘的轟然倒塌，只不過，反抗者沒想到，對手鑄造了更堅固的堡壘。體制內文學機構及其諸多背離文學本性的活動，並不會因千夫所指而有所收斂，他們有分享國家榮譽帶來的腐敗蛋糕的權力，而沒有為“文學榮譽”擔負責任。為中國文學憂心忡忡的人們，要記住，合法使用“中國”“文學”的那些人，只是名為正部級“中國作協”屬下的雇員，每年七個億人民幣的行政撥款，僅為了養活區區二百來個職業作家。魯迅文學獎和茅盾文學獎，也只是借用名人之名的一個體制內封賞招牌，他們與中國所渴望的那種文學很遠。
所謂的文學出版市場，成為消滅個性與人格的機器，一大批高智商操盤手，成為真正的資本吸血鬼，他們驅使寫作奴隸為金錢和名聲而自瀆自賤；他們讓文學成為妓女。即使自由知識分子著力打造的精神偶像韓寒，也似乎不知不覺成為資本掌上的籌碼，為別人生著無窮的蛋而已——自以為是自由的，結果卻進了另一個更甜蜜的牢籠。
“回車鍵裡出官詩，文學的爸爸叫李剛。”只是一個諷刺，當不得真。謹小慎微的文學侍女，無聊下賤的文字螞蟻，你們別忘了，這個世界上還有以良知書寫的真作家，比如鄭義、李銳、楊繼繩、廖亦武、野夫、老鬼、楊顯惠，以及《往事微痕》和《黑五類憶舊》的所有作者。在時間面前，他們將是最後的勝利者。 |
