孫遜和周滔這兩位藝術家用錄像探索中國的工業化和環境惡化。孫遜的《通向大地的又一道閃電》是一件超現實主義作品，某些片段是他的北方故鄉阜新的誇張動畫場景，那裡曾是亞洲最大的露天開采煤礦。貨箱、礦工、化石和山脈的場景過渡為扣人心弦的夢境，其中一個展現的是漁夫們拖著一條像鯨魚那樣擱淺在沙灘上巨大鯉魚。沒有關聯的場景沿著長長的銀幕展開，讓人想起了中國風景畫的軸側構圖，雖然沿著畫廊灰暗墻壁排列的充滿活力的粗綫條繪畫更多地讓人想起威廉•肯特裡奇的犀利，而非中國傳統藝術的書卷氣。
而周滔令人不安的雙屏錄像《咽喉之地》則是在中國南方的珠江三角洲拍攝的，《咽喉之地》漫步在廣州和深圳周圍被拋棄或破壞的地區，沒有人物和情節，只有無聲、陰鬱的鏡頭，而後過渡為可怕的夢境。一個赤腳男人在廣袤的泥地上艱難跋涉；一只海龜在污水中上下浮動。幹裂的褐色土地被紅白警戒綫一分為二，小山遭到嚴重侵蝕，看起來像起皺的皮膚。
如果說“故事新編”以及之前的三場由銀行資助的展覽是博物館拓寬館藏的初步行動，那麼地域束縛便是必要的犧牲。古根海姆博物館的確正在籌劃推出更全球化的、跨領域的現當代藝術展——規劃中的那座引發爭議的阿布扎比分館，面積是曼哈頓這座弗蘭克•勞埃德•賴特設計的螺旋形博物館的12倍，將把1960年之後的藝術置於全球框架內。至於紐約，“故事新編”和該博物館即將開幕的特大型中國展覽給人們提供了難得的機會，去思考依然不太常見的藝術。 |
