中評社北京1月17日電／文匯報發表文藝評論“世界電影大師侯麥鏡頭裡的愛情四季”，全文如下：
北京和上海的侯麥電影回顧展的時節，讓我們來談談他。侯麥在法國導演中獨樹一幟，曾經被當作新浪潮的一員，但是後來又與這個圈子比較疏遠。他的電影不像其他法國藝術電影那樣鋒芒畢露，有人說他的風格是簡約，然而我卻更覺得是複雜。雖然他的鏡頭和敘事都是慢節奏，像小津一樣，緩緩地講述家長裡短，溫情脈脈。不同的是，他更喜歡愛情的主題，對倫理提出的問題更直接，他的嘲諷比小津更犀利，甚至有時候可以說得上尖酸。
從1990年到1998年，侯麥用將近十年時間拍了四季的故事，都與愛情相關。當我看完《春天的故事》《夏天的故事》《秋天的故事》，卻感到無話可說。並不是不喜歡，並不是電影沒有風格，相反，我被侯麥獨特的風格吸引，無論是敘事，還是看上去平淡而安靜的鏡頭和剪輯，都有潛藏的力量。然而他講述的故事都不浪漫，甚至不那麼溫情，不冷不熱，夾雜著看穿人心的嘲諷。每個主角都有許多綜合的小側面，歡樂是小小的，糾結也是小小的，溫柔或一點點殘忍，都不觸目驚心，也沒有什麼價值觀的凸顯與鬥爭。畫面和故事就擺在那裡，難以評論。即使如《夏天的故事》裡那個仿徨的花心少年賈斯伯，在三個女孩的艶遇糾葛中也更多地是顯得天真，而不是令人討厭。侯麥太生活，太日常，太具體，太多面化，而且似乎一點也不抒情，是浪漫主義的敵人。
但是《冬天的故事》比較特殊。侯麥的《四季》並不是按照季節的順序拍攝的，1992年完成的《冬》在拍攝時間上是《春》之後的第二部。《冬天的故事》是侯麥電影中少有的抒情和浪漫的作品。美發師菲麗絲與夏爾瘋狂地戀愛，他們偶遇，相愛，兩人分手的時候，女孩寫下了錯誤的通信地址，從此兩人音訊失散（當年還沒有微信和臉書）。她生下了他的孩子，但是找不到孩子爸在哪裡，她唯一能確認的是夏爾曾經想聯繫她，卻沒找到。她在後來的生命中遇到了兩個截然不同的男人，一個是典型的知識分子羅伊克，圖書管理員，整天掉書袋，溫文儒雅，他們在一起共同生活了一段時間；而另一個是她的發廊老板馬克桑斯，雖世俗但是聰明伶俐。兩個人共同的特點是無限熱愛和寬容菲麗絲，他們都知道她和夏爾的過去，也知道那才是她心底深處的最愛。
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