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| 謝麟的油畫《山村印象》
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中評社北京2月26日電／南國早報刊載署名東西的文章說，某天早晨，我從一張彩報上看到“謝麟油畫入選法國國家沙龍展”的消息，就不假思索地認為，畫家們又在炒作了，目光本能地要從報紙上撤退。但是這一次，我沒有撤退成功，視線被旁邊的那幅畫粘住，就像刷了膠水。這是怎樣的一幅畫呢？沒有寫實的線條，沒有完整的門窗，只是橫截面，是一片黑與白的混淆。陌生，非常陌生，甚至有“後現代”的跡象。但目光稍微停留，一座村莊便海市蜃樓般浮現，黑色的屋檐、白色的墻壁。天空是白的，大地是白的，在黑與白之間，洇出一道道褐色的水漬。因水漬的動感，整幅畫像在雨中，又仿佛水中倒影。可是，畫面沒有一滴雨，那些水漬只能是歷史的遺留。一座古老的村莊！我在什麼地方見過，卻說不出詳細地址；我好像就在裡面住著，卻又像遙遠的記憶。如煙。似夢。是醉眼裡的一團景物，是大寫意的一片黑白。
這就是謝麟在巴黎盧浮宮參展的油畫——《山村印象》。
我有了一種被冒犯的感覺。這太不像傳統意義上的油畫了。因為寫實一直是藝術的正宗，像與不像往往是至高標準。在這個標準裡，作家們跟生活比真實，畫家們跟相機比技術。儘管有凡高的“印象”，畢加索的“立體”，卡夫卡的“變形”，達利的“超現實”，但在俺們說普通話的地方，藝術家們還得老老實實地向生活學習，向現實致敬。這麼冷不丁地冒出一個不守規矩的，確實有點搶眼，真的有點興奮。於是，被冒犯變成了被撞擊，心裡有了驚訝。
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