可是等到牟元笛準備培養男旦時，他卻招不到學生了。劉錚也表示，今日京劇旦角的程式都是按照當初男旦來設計的，如果沒有男旦了，京劇的魅力就會削弱很大一部分。
當然十年苦功卻拿不到高工資也是無人肯學男旦的緣由之一。男性演女性比女性演自己更難。牟元笛就說，他當年和女孩一起學戲，為了讓腰更柔、腿更軟，每天堅持壓腿，終於壓得腿比女孩子還軟。但就是這樣，收入卻少得可憐。牟元笛教書相對穩定，但在學校裡演一場也只有100元。劉錚是中國京劇院的寶貝，每場也就四五百元，商演不會超過1000元。（中國文化報 王 潤 海 清）
男旦需要多一點空間
3月是戲曲演出的淡季，但讓長安大戲院意外的是，此次男旦專場票房卻非常火爆，距演出還有10天，就已售出七成的票，低價票被一搶而空。
長安大戲院負責人表示，這兩年他們接到很多觀眾反映，希望能夠看到更多的男旦演出，所以策劃了這次演出，試圖對當下的男旦藝術發展進行一個展示。這次演出是一次試驗，現在的市場反應說明，男旦還是有其市場需求。
和幾十年前的“杳無蹤跡”相比，近些年來男旦的境遇的確在慢慢改變，人們正在用越來越寬容的眼光對待他們。從胡文閣、楊磊、劉錚進入專業院團，到牟元笛進入上戲執教都傳遞了相同的訊息。近年來和男旦有關的演出也越來越多，2005年的“乾旦坤生全國巡演”曾在京、津、滬等地引起很大反響，天津也曾舉行過類似演出，尹俊早在18歲就享受過“個人專場演出”的禮遇。電影《梅蘭芳》的上映和李玉剛的走紅也都讓人越來越關注這個群體。一位戲曲業內人士說，別看專業的男旦演員現在還不多，男旦的票友可不少，其中還不乏“高手”。這也從一個側面反映出男旦藝術在戲迷當中還是很受關注。
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