中評社北京5月22日電／中國電影缺少什麼？或者說被法國人挑中的中國電影缺少什麼？在這個問題上，法國人有法國人的看法。以今年入選的《日照重慶》為例，法國影評人的觀感分成兩派，善派不罵但失望，失望什麼呢？失望的是沒有出現大的政治主題。他們一開始全都以為在灰暗的天空、霧靄下，警察射殺劫人犯的線索後面一定有大黑暗，結果只是父子關係的人性話題。而中國怎麼能有不涉政治的人性話題呢？惡派則不客氣地罵，他們最受不了的就是《日》片的美好感情，怎麼可能在故事中殺人的和被殺的其實都不壞？沒有壞人的“中國故事”怎麼能成立呢？《費加羅報》影評人用的小標題就是“太多美好感情”，《快報》則直接說這是部“道德說教的拙劣作品”。
“中國電影只能是什麼樣的不能是什麼樣的”的戛納潛規則，早已成為深入人心的死理，大大制約了中國電影的“西游之路”，也使中國電影人從未得到真正的公平對待。但從一些中國媒體傳遞回去的往往是歌舞升平，給國人一種錯覺，即電影節“尤為重視中國電影”，而不是電影節贊助商尤為重視中國市場。在今年《費加羅夫人》雜誌上，藝術總監弗雷莫有一篇寫得詩意盎然的小文：《我夢到……》，恐怕能作中國電影在戛納真實地位的解讀。他共用了十九句“我夢到……”他夢到大衛.林奇、夢到波蘭斯基、夢到北野武……但他沒有夢到張藝謀、沒有夢到陳凱歌、沒有夢到王家衛……
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