但是，男旦的發展趨勢仍不容樂觀。在優秀女演員人才輩出，耀眼奪目的主流環境下，男旦演員因群體弱小和演出機會有限，越來越被邊緣化，難以打出廣闊的疆土；男旦演員更強於繼承和演出傳統流派劇目，在新劇目創演上難有作為，這使他們在當前提倡新劇目創作的潮流中頗為落寞乏力；與男旦名家相比，當前的男旦演員多為“改行”或“票友”出身，缺乏專業培養，其唱功和表演難以征服觀眾；與同時代的女演員相比，男旦演員尚缺乏男旦藝術特有的優雅靚麗、細膩傳神的舞台韵致與神采氣質，自然就缺乏與女演員競爭的優勢。此外，在當前劇團體制中，孤立的男旦與男演男、女演女為主體的藝術團隊“混搭”演出，難以彌補風格和氣質上的不協調。
顯然，男旦在當代的發展，不能以繁盛為不切實際的目標；但不予重視，任其殞滅也是對民族文化和歷史的不負責任。在多元文化環境中，作為傳統戲曲特有形態、非物質文化遺產代表項目的男旦藝術，需要我們珍視和呵護。
更重要的是，其保護措施和傳承機制要符合藝術規律，盡快改變當前男旦演員因多自學成材，在藝術基礎、文化修養和創造能力上的先天不足，並在適當的時機和環境中，建立適合男旦特點的演出團隊，才可使其得到切實的隊伍延續，健康的藝術發展。與此同時，男旦藝術自身也面臨著如何與當代審美更好契合的歷史選擇。
（文章來源: 人民日報）
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