中評社北京1月16日電／《中國文化報》報道，進入2011年，日本藝術界對日本藝術院的前途展開了討論。聚集了眾多日本文化界權威的藝術院，其存在方式總能在日本國會引起激烈交鋒。與時代脫節、喪失藝術獨立性是近年來日本藝術院最被詬病的問題。
日本藝術院是日本文化廳的一個下屬特別機關，共分為美術、文藝、音樂.演劇.舞蹈三個部門。該院是為取得卓越成就的藝術家提供優厚待遇的榮譽性機構，進入該院的藝術家每年都可以獲得250萬日元（折合人民幣約20萬元）的年金。有名又有利，想“入院”的人自然不少。不過，候補會員想要成功上位，須經過現任會員集體投票決定。因此，到藝術院現任會員家中拜訪、走走關係是一條眾所周知的潛規則。早在1975年，就有國會議員質疑藝術院成員有買官之嫌，日本也曾採取措施遏制此股風氣，但似乎收效不大。一些會員對此非常憂慮，美術部部長、畫家鬆尾敏男說：“我們應該推薦有資格的人，而不是那些走關係的人。”
如果說走關係之風是歷史遺留問題，那麼藝術院機構設置與時代脫節便是其近年來暴露出的新問題。藝術院的三個部門之下，根據藝術形式不同設置了很多分科。第一部美術部下設日本畫、洋畫、雕塑、工藝、書法、建築共6個分科；第二部文藝部設置了小說.戲曲、詩歌、評論.翻譯3個分科；第三部音樂.演劇.舞蹈部設有7個分科：能樂、歌舞伎、文樂、邦樂、洋樂、舞蹈、演劇。很多人認為，攝影、時尚、漫畫等熱門藝術領域未被囊括其中，電影被歸類於演劇中還未設立分科的設置顯然是不合時宜的。根據文部科學省設置法規定，藝術院的職能之一是“為藝術繁榮貢獻力量、同時對與藝術相關重要事項進行審議”。但實際上，很難說藝術院很好地履行了這一職能。山田洋次是繼小津安二郎之後，第二個進入藝術院的電影導演，他說剛當選的時候覺得非常光榮，但不久後他失望地發現會員聚在一起的機會少得可憐：“藝術院有如此多的優秀人才資源，應該得到更好的利用。”
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