|
| 劉旦宅筆下的仕女 |
但盛名在外。對劉旦宅的品行和藝術，向來欣賞者眾多。在解讀劉旦宅的藝術時，盧輔聖認為，由於他是從連環畫創作轉入水墨創作，所以造型能力毋庸置疑。當時出現過一批連環畫出身的傑出畫家，比如程十發、賀友直等，他們轉型之後，因為連環畫創作錘煉出的造型能力突出，反而要比一些專門學水墨出身的藝術家成就要高。這一批老藝術家，都是從上世紀六十年代就開始連環畫創作。正因為他們這一批人的參與，中國的連環畫藝術經歷了一段黃金歲月，至今讓人懷念。這批藝術家也在連環畫創作中逐漸沉澱出了各自的風格。劉旦宅所繪畫的古代人物，上至屈原、蘇東坡，下到紅樓、聊齋，都形神兼備，頗有古風。
如今，上海中國畫院最早的一批老藝術家當中，除了陳佩秋，其餘幾位都已故去。他們和今天藝術界的中堅藝術家們生活遭際不同，藝術理念也有很大差異。盧輔聖認為，今天的藝術家有更多自我設計、自我塑造，體現出更多主動性。他們所受的創作上的制約很少，但反過來說也就很容易失去方向。而反觀劉旦宅先生那一代人，大多無法自我選擇，在狹窄的空間當中順勢而起，取得令人敬佩的藝術成就，殊為不易。
劉旦宅之子劉天煒在公布先生逝世的消息時說，老人離世十分安詳。要說未竟的心願也非沒有。接受媒體採訪中，劉旦宅先生生前好友、華東師範大學設計學院院長魏劭農說劉先生生前多次提起有三樁未嘗之願：一是上海至今仍沒有世界級的美術學院，二是想要建起的上海國畫研究院近些年來進展不大，三是作為中華藝術精華之精華的書法，尚無與之匹配的理論研究。這些遺願，何嘗不是留給後人的課題呢？
|
