寫字也是一個時代綜合面貌的展現。單從書寫姿勢上說，古人執筆，本是用大拇指與食指執筆，是單鈎“斜執”法，與今天人們通常握筆的姿勢相似，後來變為食指、中指外包，大拇指、無名指（小指靠無名指）內抵的執筆，成為雙包的“直執”法。這是因為用來寫字的桌案發生了變化。自殷商到魏晉，古人都是席地而坐，跪坐在低低的案幾前，左手執竹簡，右手斜握筆寫字。到南北朝已經開始流行“跂坐”，坐在高坐具上，兩足垂在身體前面，足趾著地而足跟不著地的姿勢，但握筆的姿勢並沒有改變。一直到唐宋時期的人物畫上還可以看得出，當時是在高桌上寫字，依然是斜執筆，到宋以後，直執法才流行起來。
漢字形體結構的均勻、對稱、平衡、向背、俯仰、穩定等特點，以及用筆的疾澀、輕重、方圓、藏露等等，使得藝術家的精神情感能夠借之“和諧”地統一起來。劉濤分析，漢字的對稱並不是絕對的，表現在書法上，哪怕一筆寫壞，還可以通過下一筆“補”回來，一個字寫壞，還可以通過下一個字“救”起來。在動態中求得平衡，這也正是中國傳統的政治智慧所在。
（來源: 三聯生活周刊） |
