從1946年定居香港到1955年返回廣州，這10年是紅線女藝術上最輝煌的時期。當時香港興起一種粵語歌唱電影，用唱曲取代對白。商業觸覺敏銳的電影公司，邀請紅線女走上銀幕。《慈母淚》《大地》等80多部電影伴隨著紅線女的名字家喻戶曉。但紅線女並不甘心犧牲藝術來迎合電影公司的商業製作，她自掏腰包組建了真善美劇團，與馬師曾、薛覺先等合演了《蝴蝶夫人》《清宮恨史》等劇，演出前，她收到的花牌竟有三層樓高。之後，她又組建了紅星粵劇團，領銜演出粵劇現代戲《珠江淚》和《一代天驕》《王昭君》《蝴蝶夫人》等，把粵劇的旦角唱腔發展到了一個嶄新階段。
紅線女說：“我歷來堅信，戲劇創作離不開真善美。凡是觀眾喝彩、擁護的戲，必然是演員所演的角色人物性格鮮明突出，是愛是憎，都會給觀眾有力的感動。角色沒有生命，單憑唱工與做手來獲致共鳴是不可能的。”從《搜書院》中的翠蓮到《關漢卿》中的朱廉秀，從《昭君出塞》《三娘教子》到《李香君》，紅線女受聆於前輩，浸潤於傳統，對人物性格和思想感情的刻畫細膩深入。她博采眾長，脫穎創新，以其出眾的才華獨領風騷，為粵劇發展史增添了光輝的一頁。
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放棄優越生活回廣州
毅然放棄了在香港演藝界的顯赫地位和優越的物質生活，回到廣州投身祖國的戲劇事業
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