1955年，紅線女毅然放棄了在香港演藝界的顯赫地位和優越的物質生活，回到廣州投身祖國的戲劇事業。她上山下鄉、深入生活，去體驗人物的真切情感。她還拜梅蘭芳為師，請教梅派唱法；請程硯秋幫助設計身段與水袖；請俞振飛指點《桂芝告狀》；請周小燕為她豐富《思凡》唱腔；還有昆曲名家朱傳茗，歌唱家郭蘭英、王昆等，也都是她請益的對象。紅線女把所學、所識、所獲，都化成了藝術血液，大大豐富了自己的藝術素養，最終完成了紅派藝術的創造。梅蘭芳評價她的表演已達到了“化有形為無形”的最高境界。
紅線女在1965年推出的《山鄉風雲》，是粵劇現代戲的一個里程碑。周恩來總理看完演出後高興地說，沒想到一個弱女子，竟能把革命女英雄演得這樣成功。為了演活角色，紅線女還特意體驗軍旅生活，摸爬滾打，射擊居然可以打到9環。年逾八旬的紅線女告訴記者，1966年她曾在上海人民大舞台連演15場《山鄉風雲》。時隔42年，她的弟子蔣文端又帶《山鄉風雲》重返上海灘，讓她倍感高興。她坦言：“搶救粵劇遺產，擴大粵劇市場，時不我待！”
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振興粵劇永不言退
我要竭盡所能，為人民服務、為人民獻藝。所以，我還要進步，還要努力
因十年浩劫，紅線女曾離開舞台13年3個月。紅線女說：“那時每次開會都要唱歌。我們不能唱，但我內心在唱。養雞時沒人看見，我就抓緊機會練功。喂雞時吊幾聲嗓、打雷時喊幾大嗓。即使身居僅4平方米的陋室，也不忘練身段、擺舞姿、走台步、跑圓場。因為我對自己充滿了信心，我總是告訴那些紅衛兵，毛主席知道我，周總理知道我，我不是反革命。我堅信自己以後還會演戲，所以我一直很樂觀，面對種種辱罵和艱苦，總是能夠一笑置之。”1996年5月，紅線女藝術中心在廣州成立。她和她的同事們不懈努力，把中心建設成收藏、展示、傳播紅派藝術的殿堂；建設成粵劇愛好者參觀、學習、娛樂的場所；建設成紅派藝術學術探討、理論研究的園地；建設成粵劇藝術探索、創新的陣地；建設成海內外藝術交流、聯誼的沙龍。紅線女動情地說：“我喜歡這句古詩：落紅不是無情物，化作春泥更護花。我永遠記得毛澤東主席曾寫信鼓勵我，要成為勞動人民的紅線女。我要竭盡所能，為人民服務、為人民獻藝。所以，我還要進步，還要努力。”
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