有美國夢，中國也提出中國夢，其實夢想是一種希望，而畫家也應該有夢，以個人而言，創作的“夢”就是change，要改變畫技、畫法與畫材。台灣藝術研究院士、國立台師大教授陳銀輝說，繪畫不求“形象”，而在表現“意境”，繪畫者無意境，則無“生命”可言。宋代畫家沈括也說：書畫之妙，當以神會，難可以形器求之。綜此，繪畫應貫注於“傳神”。再參諸，台灣藝術研究院院士、台灣國展畫評會主席詹浮雲老師之厚愛，他究其一生，獨授富男作畫十項要窺：構圖之安定性、主色與補色之關係、型與色之變化、畫面動感與破調之處理、構面之對稱與均衡、反逆之表現、賓主互動與空間處理之關係、畫面張力之造型與延伸、質感量感之要素、色彩對比與畫面連絡之關係，均謹記心頭。
評我者師.日求精進
省思自我，任事必須實踐力行而不徒尚空談。作者既仕亦商又學藝.爾來渥蒙中外兩岸媒體評論讚譽“藝流企業家”、“美的力量創作者”、“兩岸騏驥藝術家”與“異流畫家”等語，然而媒體與畫友雖將余之作品，譽為楚辭的驅體與靈魂，均蘊藏在其作品當中。但此間的風采，則抱持謙遜為懷，執著涓涓的人生，落實樸質的生活，享受真正的單純。佛經黃昏偈有曰：是日已過，命亦隨減，如少水魚，斯有何樂，眾等當勤精進，如救頭燃。今後自當期勉，公餘暇邇，日不間斷，隨時畫筆捻來，不忘在畫布上點綴數筆，藉示永續。
2014.07.10於高雄 （林富男系台灣藝術研究院院長）
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