專門從事網劇數據監測的機構骨朵傳媒，將網劇按照體量及播放量分為A級、B級和C級：A級點播量1億以上，B級1000萬到1億之間，C級1000萬以下。“我記得2014年的時候，A級劇一共有29部，總的點擊量在93億左右。2015年，A級劇達到了51部，總的點擊量在229億左右，增長速度遠遠超過了我們的預期。尤其是2015年還出現了一個新的級別現象，就是包括《暗黑者2》《執念師》《花千骨》等9部網劇的點擊量超過10億，這些所謂的A＋劇有很大的投資、高水平的製作，還有大咖加盟，並且在市場上的影響力非常大。”骨朵傳媒首席執行官王蓓蓓說。
哪裡有市場利益，哪裡就有資本的追逐。為了吸引眼球、提高點擊率，一些內容低俗的網劇也隨之進入市場。2014年，新聞出版廣電總局印發了《關於進一步完善網絡劇、微電影等網絡視聽節目管理的補充通知》，針對微電影、網絡劇等網絡視聽節目在節目內容、製作資質等方面存在的問題進行嚴格把控。其間，搜狐自制劇《屌絲男士》《整垮前男友》，微電影、微劇《綠茶妹》《上位》等都曾遭下架。但內容審查管理問題仍然沒有得到根本解決，在踩著底線打擦邊球和追求較高的思想藝術水準之間，管理和創作的掣肘到底在哪裡？
傳統管理機制面臨新課題
隨著移動互聯網和移動終端的發展，視聽節目在不同平台和終端的播出成為必然趨勢，這也對不同終端的內容管理提出了新的挑戰——過去，新聞出版廣電總局電視劇管理司主管電視劇的內容審查，如今，電視劇不僅要在電視台播出，還要在網絡平台播出，電視劇管理司是否具有相應審查管理權限？過去，新聞出版廣電總局網絡視聽節目管理司負責對在網絡平台上播出的視聽節目的管理，國家網絡信息辦公室也履行相應管理職責，如今，台網互動漸成趨勢，優質網劇也得以在電視台播出，網劇在電視台的審查又如何完成？
同樣的內容，在傳統播出平台不可以播出，在新媒體渠道則可以廣為傳播，這樣的錯位一定不是一個國家視聽節目管理的初衷和出發點，更不可能是內容管理的理想狀態。新的形勢下，政府部門之間能否實現交叉管理？不同平台的管理機制能否理順並獲得公平？不得不承認，現行管理機制面前，許多問題都有待解答。
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