就拿IP中最為流行的愛情元素來說，無論是造反的孫悟空還是三世輪回的神魔，都本著一個虛無縹緲的愛情來展開，呈現出來的往往是男女遊戲，而不是基於人性的兩性博弈。《三生三世十裡桃花》裡面的愛情像是複製品，《悟空傳》裡面的愛情像是拖累。脫離現實土壤，再把人類最樸素真摯的情感架空，徒留邏輯可疑的故事軀殼——還比原著差，觀眾會願意看？
淺薄的網文IP逐漸落後於觀眾審美
由此延伸出來的問題是網絡文學為代表的IP的淺薄。誠然，經過十幾年的發展，中國的網絡文學已成特色，作家作品數量、小說題材、內容類型等蔚為壯觀。很多學者和從業人員，也在努力給網絡文學“經典化”。但是這些都改變不了網絡文學整體上的文學性缺失、內在觀念淺薄。
對現實的簡單化處理，價值觀世界觀單一，過於強調所謂愛情的元素，陷入信念虛無，對受眾沒有審美趣味和價值觀念的引導。而這些作品是故事背後的空空蕩蕩，毫無價值可言，僅僅有一個貨幣化的價錢在張揚自己，無異於精神鴉片。一部傳世佳作，還是要靠作品的思想性和藝術性來實現的。
爛片當道，實乃資本驅使下，互聯網、影視外行們合力對影視進行的一場謀殺。好在爛片撲街，謀殺失敗，短時間內就讓IP的春秋大夢破產，證明了藝術本身的不可冒犯，也說明了資本並非萬能。
當然，無法回避的問題是，資本對於影視藝術發展有著重要作用，但是並非決定性的。至於文學與影視的關係，在我有限的視野中，上世紀八十年代的文學與電影、九十年代的文學與電視劇是一個稱得上的時期，彼此都是剛剛起步，都有未知區域要去探索，都有新觀念要去消化。作家、編劇、導演、演員都是初露崢嶸剛剛好。 |
