中評社北京9月21日電／我期待接下來在《那年花開月正圓》中看到的是：周瑩如何最大程度地發揮自己身上特別的性格和人格，抓住了晚清末年大環境和小環境給予女性的最大的可能性，在性別秩序森嚴的前現代社會裡衝出來？歷史又是如何在那個瞬間偶有鬆動，為優秀的女性裂開了一條縫隙？
周瑩一出場，活脫脫一個小燕子，坑蒙拐騙一身江湖氣，天不怕地不怕，滿嘴裡念著“不折手斷”的成語上躥下跳。強大的劇前宣傳和無處不在的劇透，讓我們一早就知道《那年花開月正圓》是一部講述秦商女首富傳奇人生的“大女主”劇，講述一個年輕寡婦如何通過個人奮鬥，撐起整個家族並締造商業帝國———這又讓人想起《大宅門》裡的二奶奶。從“小燕子”到“二奶奶”，距離如此遙遠、似乎哪都不挨哪的兩種女性人格與人生，此中的成長與蛻變，劇中的女主人公是如何實現的？ 或者說，編劇、導演、演員等一眾主創人員，試圖操持著怎樣的藝術價值觀、敘事邏輯、表達能力去打動和說服觀眾？
然而仔細琢磨一下《那年花開月正圓》的核心劇情和女主的逆襲路徑，其實似乎與甄嬛、羋月、楚喬們並沒有真正實質上的差別
從《甄嬛傳》開始，以女主為第一主角、圍繞她的成長經歷展開故事敘述的“大女主”劇強勢上線，緊接其後的《羋月傳》《楚喬傳》《錦綉未央》《大唐榮耀》《花千骨》等陸續霸屏並引發熱議。而在《那年花開月正圓》之後，《贏天下》《凰權》《如懿傳》《扶搖皇后》《獨孤皇后》……尚有一大波“大女主”將要陸續登場。除了《那年花開月正圓》是原創劇本，其它這些劇，包括已播和未播的，都改變自熱門網文IP，因此大致的劇情和人設也都是已知的———無一例外是女主的個人成長和人生逆襲，“一個成功的女人背後總有三個男人”；她們的每一次人生危機的解除，每一步輾轉騰挪、每一個訴求的實現，幾乎都是通過這些“背後的男人”來實現的。女主逆襲成功和傲視天下的背後，正是這些男人的無所不能或痴心不悔，如同遊戲中的萬能外掛。也就是說，在這些所謂的女性成長故事裡，一個女人同世界發生關係的方式，仍舊必須通過一個或者幾個男人來實現；女性的價值，終究來自和歸於她的“人見人愛花見花開”———這就是一直以來通行的“大女主”個人成長的敘事邏輯和演繹套路，也是近來為劇評人和媒體所詬病的“瑪麗蘇”。
《那年花開月正圓》已經播出過半，目前見到的關於它的評論幾乎都在眾口一詞地表示“總算鬆了一口氣”，“終於不再傻白甜、不再瑪麗蘇”。這部劇很有正劇範兒，場景、道具、表演的時代感和現實感頗強，主配角都演技在線；周瑩在成長過程中一直在親身勞心勞力，並不是僅靠女性魅力便有人為她逢山開路、遇水架橋；而且，劇中有相當篇幅在講述清末國運頽廢中的現代工商業的面貌，講述秦商之間、秦商與清廷之間的種種博弈，這些都衝淡了女主角人生逆襲中的主角光環和“金手指”套路，確有一定的“解膩”之效———解長期霸屏、面目明顯重複的“瑪麗蘇”窠臼之膩。 |
