歷史在重演 《游春圖》少人問津
其實，每一位觀眾登上午門，靠近《千里江山圖》前，會先被引入西雁翅樓。這裡有迄今為止傳世最早的獨立山水畫——《游春圖》坐鎮，卻依然人氣兒不足。
《游春圖》是隋代畫家展子虔的作品。畫面色彩濃麗厚重，山石樹木均以礦物制成的石青、石綠顔料賦色，以青綠的色彩為主調，建築物和人物、馬匹間以紅、白諸色，既統一和諧，又富有變化，襯托出大好河山盎然勃發的春天氣息。
當年，收藏大家張伯駒賣掉了自己的一所宅院，又央夫人變賣首飾一件，凑足黃金220兩，才從琉璃廠購得這幅畫。1956年，張伯駒及夫人更是出於愛國之公心，將《游春圖》在內的8件精品無償捐贈給國家。國家欲重金獎勵，張伯駒斷然不取分文，並表示“予所收藏，不必終予身，將國寶交予國家永久收藏，代代流傳，實為平生最可欣慰之事”。
然而，這幅“有故事”的名畫前卻沒有多少人駐足。
這一幕，《千里江山圖》在四年前同樣遭遇過。那時在故宮武英殿展出時，《千里江山圖》同《游春圖》一樣，也是冷冷清清，鮮有人問津。
吸引人的是畫，更是“營銷”
“排隊很正常。”北京大學教授張頤武直言，“一方面這幾年觀眾的文化素養在不斷提高，另一方面是宣傳做得到位。”
據了解，《千里江山圖》展出前就做了廣泛宣傳，甚至在布展時，故宮博物院院長單霽翔就帶著媒體記者提前踩點。
“排隊參觀，總體而言是一件好事兒。”一位博物館從業人員說，“總比沒人看強。最近幾年故宮對於展覽的策劃值得很多博物館學習借鑒，大多數參觀者不是學美術或者文博專業的，看‘熱鬧’的多過看門道的，而吸引人走進來需要靠有效的‘營銷’。博物館不能再停留在有好東西不怕沒人來的狀態了。”
中國美術家協會會員王國彬也認為“排隊觀展”是一個好現象。“去看展的人有三類，專業人士可能不到1%，他們主要是看真跡的筆法，畢竟印刷品的色彩還原度跟真跡會有差異。還有一類是純遊客，看到有人排隊就跟著一起排，隊越長參與度越高。還有一大類是愛好者，尤其是大量北京人專門奔著看畫來的。最近幾年，這類人數量增長較快，一方面因為宣傳到位了，一方面是大家生活安逸，才更有雅興去欣賞藝術。”同時，他認為類似的現象也可以敦促博物館提升接待能力。
採訪過程中，至少四位專家將《千里江山圖》和《游春圖》的遭遇歸結為“美育缺失”。一位專家直言：“中小學都會開設美術課，美術課本上就介紹過《游春圖》，但知曉率依然低，從一個側面反映了教育的功利化，與考試關係不大，雖然上了課本但還是不為人們熟知。”
故宮博物院院長單霽翔認為，因為前期的策劃和宣傳，引發了人們對這幅畫的熱情。而通過辦一個展覽，能夠讓觀眾記住一兩件展品，是一件值得驕傲的事情。同時，故宮也將陸續策劃和舉辦更多展覽，讓庫房裡的文物“活”起來。他呼籲觀眾參觀此類展覽不要盲目排隊，把注意力都集中於某件單幅展品，而忽視了其它那些同樣難得一見的書畫珍品。
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