從“摘抄好詞好句”到“洗稿”“融梗”
晉江網是業內公認的打擊抄襲最嚴厲的網站。黃艶明說，近10年來晉江網一共發現了1000部左右的作品涉嫌抄襲，其中400部是情節嚴重的抄襲。“情節輕微的，我們會要求作者删改；情節嚴重的，只能殺ID。”所謂“殺ID”就是封殺作者的網名，對一些已經成名的網絡作者而言，ID被殺不但意味著名譽掃地，更意味著經濟損失。
在這些年處理抄襲者時，黃艶明發現，很多人感到自己非常冤枉。“他們說，從小老師就要求我們準備一個本子，遇見好詞好句就要抄下來，以後寫作文的時候用。怎麼現在我用了幾句別人的好詞好句就成了抄襲呢？有這種想法的作者不是一個兩個，是很多人。”黃艶明認為，缺乏規範的寫作教育是導致抄襲事件頻發的重要原因。
借用好詞好句容易判斷，而抄襲別人的情節脈絡就很難判斷是否屬於抄襲了。對於這種做法，網文界有專門的術語，稱之為“洗稿”或“融梗”。
匪我思存說，十幾年以前剛出道時就發現自己的作品被抄襲，只是程度不一樣，有時候只是一句兩句被抄襲，有時候被抄得比較厲害。“最近幾年問題更嚴重了，有網站公然號召新作者抄襲我們老作者舊作品起承轉合的節奏和大綱，就是抄襲骨骼，改變小說背景和細節重新添肉，業內稱為洗稿。”
所謂“融梗”，是指抄襲別人的故事橋段、情節模式。比較高明的作者會把“梗”化用在自己的作品裡。這就給抄襲的認定帶來了挑戰。
黃艶明認為，單一的一個梗或者說一個橋段不算抄襲。她說：“有的梗不是誰寫出來就被誰壟斷，比如‘跳崖遇高人’‘身負血海深仇的女子愛上了仇人’，這樣的梗，不能說你寫出來，別人就不能再寫了，這樣的情節模式一旦寫出來就進入了世界文明的共同財富之中，別人也可以用。”黃艶明說。
“但是，整個劇情的抄襲與單一的一個梗的雷同是不一樣的。”黃艶明強調，“如果你的整個劇情脈絡使用的都是別人的劇情脈絡，這樣的情況我們認為是抄襲。如果你只是化用了別人的橋段，但劇情脈絡是自己原創的，我們一般不認為這是抄襲。”
對於目前網絡上流行的做內容比對的“調色盤”，黃艶明認為並不靠譜。“單用調色盤是不能確定抄襲的，”她說，“網絡小說多是模式化創作，許多情節模式是通用的。如果‘跳崖遇高人’這樣的梗也被認為是抄襲的話，打擊面就太大了。我們反對抄襲，也反對反抄襲的擴大化。”
中南大學文學院網絡文學研究院首席教授歐陽友權指出，高產寫作、技術複制和缺少嚴格把關的自由發布體制，使得相比傳統文學創作，網絡文學更容易出現抄襲現象。
“寫作神器”來了
“洗稿”也罷、“融梗”也罷，在高科技面前統統相形見絀。隨著人工智能的發展，有的作者已經借助科技手段，使用寫作軟件自動生成小說了。而由此帶來的問題已不是抄襲所能涵蓋的了。
數月前，晉江文學網接到網友舉報，與晉江網簽約的一位知名網絡小說作者涉嫌抄襲。經晉江網調查，認定該作者大量使用了寫作軟件的素材，許多內容來自知名作家作品的片段。這是晉江網第一次發現簽約作者使用寫作軟件。黃艶明說：“這個作者是我們一直非常欣賞的，這件事也令我們大吃一驚，很受打擊。他抄得太多，已經達到了殺ID的標準，只能封掉他的ID。”
其實，使用自動寫作軟件在網文界已是公開的秘密。早在2015年就有讀者爆料，網絡小說《寒門崛起》是使用小說寫作軟件拼凑出來的，涉嫌抄襲的主要是背景知識、外貌描寫、環境描寫、景物描寫、場面描寫等，其中雪景描寫部分就涉嫌抄襲了魯迅的《故鄉》和弱顔的《重生小地主》。
2016年，電視劇《錦綉未央》熱播，一些網友發現其原著小說涉嫌抄襲，據新浪微博“言情小說抄襲舉報處”所整理的數據，《錦綉未央》涉嫌抄襲的書目達219部，數量之多，使人懷疑作者是使用了寫作軟件。
目前，在淘寶網上搜索“寫作神器”和“自動寫作軟件”能找到數百種，據賣家自述，這些軟件可以根據需要自動生成文章，有的“自動寫作軟件”號稱每天可以寫出8000至10000字。據軟件業內人士介紹，大部分寫作軟件由素材庫和自動寫作系統構成，其中素材庫基本是各類網絡小說以及傳統作家作品的描寫類片段，而自動寫作系統可以自動生成人名、地名、招式、武功、服飾、愛好、特長、誤會、巧合乃至情節結構、完整梗概等創作素材，有的高級寫作軟件會把多個來源的描寫融合在一起。作者只需要寫出情節的大致脈絡，其餘具體的描寫都可以交給軟件自動完成。由於來源駁雜，如果作者使用了其中的素材，很有可能造成抄襲而不自知。
“我覺得，相比於傳統意義上的抄襲，寫作軟件對網絡文學的衝擊更大。”黃艶明說，“如果大家都認為用軟件寫作不算什麼，那麼未來的局面就很難看了。大家比的就不再是創作能力了，而是軟件的智能程度。將來人工智能越來越強大，讀者需要什麼樣的文章，軟件就自動寫一篇，那麼就會帶來很多問題，比如說寫作軟件寫出來的作品是否具有著作權？如何定義抄襲？”
這種擔心並非杞人憂天。前不久，著名作家韓少功給30多名文學研究生兩首詩，其中一首是宋代詩人秦觀的作品，而另一首是機器人模仿秦觀創作的，結果沒有人能識別出來。
歐陽友權認為，自動寫作軟件還只是剛剛起步，對文學創作的終極效果尚不明朗。“在我看來，在講故事（如小說、劇本）、古典詩詞、朦朧詩寫作領域，自動寫作軟件大有可為，從總體上看，儘管文學創作不是作家的特權，但作家仍占據文學創作的絕對優勢，寫作軟件暫時代替不了文學的人腦。”
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