中評社北京10月6日電／國慶長假期間，本報推出“文藝這5年”系列報道，全面回溯中國文藝這5年的發展歷程。在這金秋時節，品味文藝之碩果，香甜而長遠。
回望2013年，電視台被《小爸爸》、《辣媽正傳》之類辣媽、辣爸領銜的育兒劇全面占領。這一風潮的背後是電視劇觀眾的正式換代：大爺大媽手中的遙控器，徹底讓位給進入生育高峰的80後90後。到了2017年，受網絡深刻影響的觀眾成新一代電視劇受眾主力。他們的審美、好惡、收看習慣等等，已經深刻改變了國劇的樣子——正在熱播的孫儷新作，為了追求網感，就曾將劇名由原來厚重的《大秦義商》改為現在的《那時花開月正圓》。
五年來，電視劇市場最翻天覆地的變化都離不開一個大大的“網”字：播出平台網台融合，網絡平台在頂尖資源爭奪中後來居上，題材網文IP先行，網絡劇異軍突起、審美情趣追求“網感”，視頻網站資本弄潮。總之，互聯網已然成為中國電視劇最熱鬧的主戰場和“大金主”。生態環境的劇烈變遷，使得負重前行的電視劇行業在諸如收視率造假等“舊仇未報”的情況下又添天價片酬、播放量“放衛星”、“摳圖”製作、替身常態化等“新恨”……但值得欣慰的是，現實主義題材幾經大潮滌蕩依舊堅挺，關照當下、內容為大終究是人民的剛需、市場的王牌，也終於在潮起潮落後迎來2017的創作“大年”。
內容為王越來越成為共識
2017年在電視台播出的、截至目前綜合排名靠前的電視劇有如下幾部：《三生三世十裡桃花》、《人民的名義》、《我的前半生》、《楚喬傳》、《那年花開月正圓》、《歡樂頌2》、《軍師聯盟》、《白鹿原》、《外科風雲》、《新射雕英雄傳》等。儘管總體上國劇越來越貴、片酬越來越高，質量提升並未與之成正比，但如果拋開巨大的基數，僅從這十個左右“頭部”作品來橫向比較，無論製作水平、題材的豐富程度還是藝術完成度等等，2017年都應該屬於電視劇創作的“大年”。
首先，這幾年市場關於IP劇的起伏和爭議從未停息。經過盲目炒作、瘋狂跟風、優勝劣汰等等幾輪大洗牌，對IP的態度在今年終於回歸理性。“三生三世”和《楚喬傳》的創作態度明顯主動糾偏IP劇過往的教訓——尊重傳統電視劇創作規律、合理使用IP。這兩部劇分別在日播劇和周播劇兩大主戰場創造了新的最好成績，市場收益可觀。可貴的是口碑也成功逆襲，扭轉了輿論長期對IP劇的“成見”，也爭取了很多非“粉絲”型的主流觀眾。傳統電視劇觀眾和“粉絲”型觀眾的界限不再涇渭分明。 |
