“1986年，我們劇團正月初三出發，一直到10月多天氣變冷，中間幾乎不間斷，場場爆滿”。大趙回憶到。
10月份以後的日子，劇團養精蓄銳，重新寫劇本，排練新戲，“因為很多地方年年都去，唱過的戲就不能再去唱了。”
山西人愛聽晉劇，貼近生活、原汁原味的山西梆子深受大家歡迎。當時，“走西口”的山西人聚集在內蒙古地區，高價請山西的劇團過去唱戲成為一時的流行。為了拿到比本土更高的報酬，大趙和劇團一年有九個月輾轉在內蒙古地區演出。
“遇上陰雨天或者兩個村鎮演出接不上的時候，我們就住在當地的學校或者戲台上，男人睡前台，女人睡後台，買點簡單的食物凑合過，日子過得很艱苦但是仍然很快樂”。
戲曲的危機
時代車輪滾滾向前，到90年代中後期，聽戲的少了，寧武劇團遭遇生存危機，開始裁員，七零八散的局面出現。大趙也因為數十年的從業，嗓子長了甲狀腺，手術之後調離了戲曲表演一線。
在大趙看來，戲曲的衰落是必然的。80年代的民眾，電視不普及，娛樂方式單一，村鎮每年廟會或集會上的戲曲表演成了男女老少競相追逐的香餑餑。在看厭了樣板戲之後，老年人得以溫故傳統娛樂項目，對年輕人來說則是“嘗鮮”。
而十幾年之後，隨著電視的普及，文化產品供給的多元，戲曲這一古老單一的藝術形式，遭到前所未有的衝擊。
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