沉到生活中去才能創作出精品
在觀眾日趨理性，審美水平不斷提高的當下，真正打動人心的是那些堅持以人民為中心的創作導向，深入生活、扎根人民的現實主義文藝創造。然而一些本應是現實主義用武之地的都市劇、行業劇，卻經常成為各種“偽現實”“懸浮劇”的重災區。
仔細觀察就不難發現，對真實生活體驗的缺失正是這些劇集的“病灶”所在。《中國電視》執行主編李躍森總結：“一些都市劇、行業劇，熱衷於表現生活的浮光掠影，而忽視了對生活本質特征的把握；熱衷於炒作話題，而忽視了對生活中的深層次問題的思考；熱衷於將人物事件標簽化，而不去深入挖掘內在動因，用話題掩蓋問題，用套路代替藝術；熱衷於搜羅花樣翻新的技巧和橋段，而忽視了生活本身的真實和美感。”
這反映出的是創作脫離生活體驗，折射出的是急功近利和心浮氣躁的創作心態，而這恰恰是現實主義創作中的大忌。“要想創作浮上來，就必須在生活中沉下去。”《歸去來》的編劇高璇表示，“採訪、體驗生活太重要了。我寫《歸去來》的時候，大概有將近兩個月都在美國採訪，加上一些國內的採訪，兩個月一共完成了對40多個採訪對象的訪問。”
高璇認為：“正是對留學生群體的深入了解，才讓《歸去來》突破了‘杯水風波、一己悲歡’的視野局限，讓這部劇有了更廣泛的社會現實基礎。”最高人民法院影視中心主任田水泉有著多年從事司法題材劇創作的豐富經驗，他對這一點也深有體會。他說：“文藝創作方法有一百條、一千條，到最根本、最關鍵、最牢靠的辦法還是要扎根人民、扎根生活。”
此外，這種浮躁狀態和業內的投資風氣是分不開的。電視劇《美好生活》的制片人吳毅指出：“業內某些不專業的投資人連劇本都不看，只看明星陣容就決定是否投資。”投資取向的本末倒置，忽視導演、編劇的作用，只是一味地依賴於明星藝人的高人氣，只求盡快地“變現”，這樣製作出來的作品，品質自然難以保證。 |
