中評社北京12月17日電／一個名叫李子柒的小女子，刷屏中國，火遍全球。
這位四川農村的90後美麗女孩，這幾年收獲了各家平台的海量粉絲，如今微博關注有2000多萬，抖音粉絲3060萬，單條視頻播放量過千萬，微信公眾號篇篇都是10萬+，而YouTube訂閱者750萬——這個甚至超過BBC的訂閱量，可謂一個人“戰勝”一家老牌的廣播公司。
她在視頻中展現的中國浪漫悠然的鄉村田園生活，讓全世界各地的網友沉浸。她的地方，就是她家鄉農村、家居田園。農人的各種勞作她似乎都會，春耕夏耘，秋收冬藏，四不失時，五穀不絕；在她的巧手下，各種鄉村美食一一做給你看；視頻裡還有溫柔沉默的奶奶，勞作時總有小土狗打轉，配上輕柔的音樂，網友紛紛表示“治愈”，贊她是“田園精靈”……
我看李子柒的視頻，主要內容就是農耕和生活兩部分。這個出生於農村的小姑娘，天生麗質，聰明又能幹；她所表現的，多為自己所熟悉的生活、自己能幹好的活計，不懂的則反覆學習，然後經過親手操作呈現給網友。她很少正面對著鏡頭，也很少說話，甚至沒有旁白解說，只有簡單的中文字幕，但全世界的網友似乎都懂。
受眾對不熟悉的生活，天然有一種知悉的興趣。而李子柒所呈現的視頻，風格是詩意詩化的，有唯美詩化的傾向；視頻以生活紀實為主，略帶藝術表演，而恰恰是這種經過藝術加工的、表演化的視頻，與生活本真乃至生活的殘酷拉開一定距離，更讓網友、受眾喜歡。有的一看就是為了拍視頻而選擇了非日常場景，比如剖開的毛竹筒引來小小的山泉水，用來洗黃豆——這與現實生活顯然有脫節，受眾卻感受到詩意、好看。她的視頻基本上都用固定的鏡頭定焦拍攝，幾乎沒有鏡頭是移動的，推進的，或拉遠的，這也形成了一種簡單而獨特的風格，比那些花裡胡哨的鏡頭更沉靜更寧靜，反而更加吸引人。
事實上，只要經歷過農耕生活的，都知道並非都是那麼充滿田園詩意，完全農民化的勞作是很辛苦的。我本人出生在農村，少年的我在鄉村幾乎幹過所有的農活，除了因為個子太小無法扶犁耕田之外，所以很知道主要依靠體力支出的農活真不好幹。李子柒在視頻裡展現的那麼多的各種勞作，顯然並不是全程幹到底的，許多僅僅是為拍攝“做一段”，但總是她自己在做而不是替身在做，還不至於“香格裡沒有拉，蘇格拉沒有底”。
從李子柒的經歷看，農村是廣闊的天地，自媒體在那裡大有可為。李子柒的世界是互聯網給她帶來的新世界、大世界。她以視頻為主要載體，在互聯網的風口上起飛。在新媒體、融媒體時代，她成了時間的朋友，成了趨勢的同道；她不與時間為敵，不和趨勢對抗，而是跟上了時間的節奏、合上了時代的節拍。擱在非互聯網時代，就完全不會有這樣的李子柒。所以，在如今的網絡時代，我們每個人都不該擁有“隧道視野”，因為一個人如果身處隧道，那能夠看到的，就只是前後非常狹窄的視野。
李子柒當然是“主觀為自己、客觀為他人”，這就是“利己利他”。我向來認為，對於有無數多人喜歡的東西，你不要輕易否定它；即使人家很草根，就像當年的來自草根的節目《超級女聲》。也不一定把李子柒看成是什麼“文化輸出”，她可能不過是拍好自己的視頻，讓自己和自己的文化公司掙錢而已；站在宇宙看地球，地球人在不同的地域創造文化，必然有流動，有交流，有融合。
來源： 杭州日報 作者：徐迅雷
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