先生的山水畫從法度上來論，遠師宋元，取法為上。為山水立骨，也為山水傳神。落筆沉著利索，長勾短皴，依線造型的表現力特別強勁，沒有一筆是鬆懈，不讓一線是散兵游勇，總是結組嚴謹，皴擦有序。特別是雨點芝麻皴表現山岩的蒼秀意象更顯用筆的精湛與精妙，不失米家山水雲煙朦朧東崖敝輕霧的好氣象。當然，他的山水畫在遠師宋元的根基上，又有時代山水的新風尚，兼工帶寫賦青綠，四面桃紅極悅目，法雖出於古法，但是法隱於意之後，所以風格不凝沉古板，強調色彩的生動意趣。雲上山巔，氣象萬千。多著幾份新意，褪去許多陳質，切意當代美術對畫題“好看”畫質“耐看”的審美追求，讓他的山水畫成為搜盡奇峰打草稿終是筆墨悅時代的好作品。
先生不但畫的氣韵生動，書法也寫得相當性靈。側入中行，豐神多姿，筆法嫻熟到爐火純清，觸紙則神，毫無滯礙。一幅《舍得》落筆如風行，使轉圓活，左蹙右盼，墨色澤潤，似涵春雨，寫意妙有禪意清淨。書法也是心修，由此可證。又見《養神》一幅作品，恰是線條藝術的賞心悅目，沉著與跳蕩相依相畏，牽絲映帶用墨有輕重，重如龍跳天門虎臥鳳闕，輕如纖纖新月之出天涯，果然是晉韵複成，下筆便到烏絲欄的精彩表現。
應物象形諳畫道，隨類賦彩醉氣韵。先生的人物作品，胎脫於仕女畫的風情萬種，但是新奇於當代美人畫的時尚多姿。很顯然他用水墨彩的方式畫美人，掌握了中西畫法相融合的金鑰匙，人體造型基於準確而多生婀娜，玉臂朱唇，眉目傳情。線條流絲高古，賦彩纖塵不染，美人是水中蓮花，亦是雲中仙子。美得無可挑剔，醉人心扉，既是應物象形的典範，也是隨類賦彩的奇妙。他為人物畫題材開創了一個嶄新的表現空間，新美人圖!畫前人之未畫，畫今人之不能畫，別具一格，唯有大手筆，方得此建樹!
田繼學
(央視評論員、華藝傳媒藝術總監、著名書畫評論家)
2020年4月10日
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