一些優秀的彈幕本身就足以成為獨立的欣賞文本，有的用戶專門“二刷”“三刷”，就是為了觀看彈幕。比如在電視劇《覺醒年代》的彈幕中，就有人發起“追劇日志”，深挖劇中的人物故事和事件背景進行分享。又如電視劇《山海情》《大江大河》，在主要視頻平台上有專門的彈幕合集，匯集了劇中有趣的彈幕片段。
在各類線上文藝表演中，彈幕則在虛擬空間營造出多人共看的“劇場感”。如河南衛視的“中國節日”系列節目、嗶哩嗶哩網站的“最美的夜”跨年晚會等，通過虛擬與現實交互的方式，刷新了晚會的演出形態，而彈幕中的稱讚和科普內容，也讓用戶進一步瞭解了舞台幕後的故事。一些在線上舉辦的音樂會、演唱會等，令觀眾不僅可以欣賞高質量的演出，還能不再受制於嚴肅的劇場禮儀，以彈幕的方式“在樂章之間瘋狂鼓掌”，進而產生了強烈的情感共鳴。
作為一種新文藝評論形式，彈幕鬆散靈活，注重呈現轉瞬即逝的想法，快速發布、分享並引發集體的情緒共振。它能夠增強用戶黏性，一些用戶甚至到了“沒有彈幕就會覺得視頻索然無味”的程度。
通過重情感、強形式、善互動塑造集體記憶
彈幕的獨特之處在於，相對於說理，更突出情感上的衝擊力，通過簡短和重復的形式，強化用戶頭腦中的印象，並塑造一種虛擬的社群感和數字時代的集體記憶。
從媒介自身特性而言，文章是線性的，講究的是邏輯嚴密、體系完整，而視頻卻是發散性的，畫面的信息密度大，主線之外還有諸多伏筆和細節，長處在於營造一種具有感染力的情緒氛圍。受眾在觀看過程中通過彈幕實現了隨時討論，甚至延伸出與主題相關的諸多內容，並在討論中強化了情感記憶。如在網絡紀錄片《119請回答》中，觀眾就被消防員的付出和奉獻深深打動，彈幕中時常飄過錦旗、心形的圖案，出現“致敬”“全體起立”的刷屏。
在篇幅上，短彈幕比長彈幕更具傳播力。一般來說，彈幕是從屏幕右側滑向左側，長彈幕需要更久的時間，還常由於屏幕不夠大而顯示不全，尤其是手機。用戶在觀看視頻時分出的注意力有限，祗有那種簡短醒目的彈幕，如“真香”“前方高能”等才能迅速調動用戶情緒，讓用戶在一瞥間獲得關於快速閃動屏幕的綜合印象。長彈幕的閱讀，則往往需要用戶專門“二刷”一遍彈幕版視頻，不利於形成轉發和刷屏。
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