新主流大片仍在不斷突破
《長津湖》系列電影可謂中國主旋律電影的一個重要里程碑，是整個中國電影的一次全行業的合力托舉。這個系列的成功為新主流大片的創作開辟了一種全新藝術路徑——既能夠忠於歷史、不拘細節，又能夠達到視聽語言的創新和製作水準的升級，從人性深度呈現家國話語體系的多元性和深度。這種貼近時代主題的創作趨勢得到了心靈的共鳴和認可，讓“新主流電影”成為爆款的代名詞。
而一部新主流大片的創作過程是對整個電影工業成熟度的全方位考驗，《長津湖》代表了中國電影先進的工業化水準。《長津湖》的特效、製作、類型化敘事均達到全球頂級水平。該影片片尾字幕將近8分鐘，列出了全體主創人員的名字。這8分鐘，致敬的是《長津湖》背後1.2萬名工作人員。出品人於冬表示，“《長津湖》這部電影的主創和幕後都是非常強大的，有超過一百家的全球特效公司在為這部電影服務。”
可喜的是，現象級的新主流大片不斷湧現，也在不斷地進行著自我挑戰與題材刷新。2019年國慶檔三強之一的電影《攀登者》不僅留下了中國人“為國攀登”的精神圖譜，還填補了類型空白。從《攀登者》起，中國終於有了硬核登山類的電影，突破和拓展了當下世界電影以泛記錄風格來拍攝登山電影的創作模式。今年的電影《萬里歸途》之所以能夠扛起國慶檔的票房大旗，與題材的新鮮度很有關係，該片填補了中國電影題材的空白，揭秘了文官撤僑背後的艱辛與博弈。
十年間，主旋律電影完成了向新主流大片演變的自我迭代，還在步履不停地探索更多可能，契合中國電影觀眾對於本土題材、本土心靈的需求，用細膩的中國敘事、感人的家國情懷，將向上向善的能量注入觀眾內心，成為記錄中國繁榮發展的現實方式。 |
