為什麼不能花更多時間打磨劇本？“一些微短劇都在追熱點，要在熱點事件的熱度消退前推出才有流量，很難有充裕的時間打磨劇本。”鄔天解釋說，“根本的原因還是預算有限，有的微短劇投資衹有幾萬元，除去拍攝製作的費用，所剩無幾，在劇本投入上能省則省。”
微短劇製作公司一般會有專職編劇，但有些編劇的工作談不上“創造性”，更多時候是流水線作業、機械化生產。“如果按字數算的話，一部微短劇的劇本大概有6萬字，一般的創作周期是兩周到25天。”於洋在一家影視製作公司負責內容生產，他的團隊有數名編劇，包攬了公司大部分項目的劇本。
據他透露，他們的微短劇劇本創作過程是這樣的：出品方給出主題後，編劇團隊有人專門去想爽點，有人負責做主線設定，有人負責總體把控。說白了，寫劇本就是把各種爽的點子“縫”到一個人設上，然後再給這個人設加條主線。
“看的時候覺得很爽，看完了又覺得很假”
長劇一般都有完整的戲劇結構，講究敘事性，關注角色成長，矛盾衝突的呈現有一個起承轉合的過程，而微短劇往往注重戲劇衝突集中、反轉多、節奏快、劇情爽點密集、情緒帶動性強，每一集都是高潮。
編劇王小昭的經驗是，長劇中的一些創作原則，在一些微短劇裡並不受重視。對前者來說，節奏再快也要有性格和價值觀，然後引出核心矛盾，微短劇就沒這麼多規矩。比如，男女主角向對方隱瞞了身份，長劇刻畫的重點一定是身份揭曉的過程，這一過程會被拆解出諸多精彩的情節。在短劇裡，對這個過程只需一個動作或一句台詞，觀眾更關心後續的反轉。“在既定時間內，微短劇要盡可能多地給包袱，創造能留住觀眾的反轉、衝突，這對編劇來說是個巨大的挑戰。”導演曉天說。
在微短劇製作人閔祥昇看來，微短劇劇本創作要解決兩大難題：一是在有限的時間裡呈現密集的矛盾衝突，二是矛盾衝突要有內在邏輯並符合人物的特點。目前，不少微短劇編劇把精力都放在了第一個問題上，而忽視了第二個問題，“一些微短劇，大家看的時候覺得很爽，但看完了又覺得很假，就是因為劇情缺乏邏輯和現實依據”。
|
