“不管怎麼說，微短劇的精品化最後還是體現在內容上。”微短劇製作人章沛然認為，好內容來自好劇本，好劇本來自好編劇。目前的問題是，微短劇領域，優秀的編劇比較缺乏。
記者採訪中也發現，微短劇行業的職業編劇多是95後、00後，他們的劇本創作，多是對相關的網絡文學作品進行改編。這種改編也不是創造性的，而是根據相關的“創作規範”，把懸念、反轉等安插在合適的位置。
“雖然長劇跟微短劇在劇本結構上有很大不同，但那些優秀長劇編劇的經驗還是值得年輕的微短劇編劇學習，比如構建故事情節的能力、嚴謹的邏輯能力、與他人溝通的能力、觀察生活的能力。”閔祥昇特別強調，微短劇行業的年輕編劇們一定要在觀察生活上多下功夫，創作出富含生活氣息的優質原創劇本。
提升劇本質量需多方共同助力
過去，閔祥昇也遇到過好劇本，但“實在太貴了，買不起”。這背後的一個現實是，實力有限，難以吸引優秀的編劇加入微短劇創作中來。
現在微短劇企業數量很多，隨著微短劇精品化的加速，一部分製作機構將被市場淘汰，另一部分製作機構將發展壯大。
“這對行業是利好，從我的經歷來看，現在每部劇投資方給的預算，比過去增加了至少三倍。”微短劇導演嚴沛梁說，“有了更多經費，我們就可以購買更好的劇本。”
2023年下半年以來，一個更大的變化是，一批主流影視製作機構、主流媒體以及知名導演、演員都開始投入微短劇內容創作。相較於小作坊式的工作室，這些新力量的入場，帶來的不僅有資金和市場號召力，更有對品質的高標準、嚴要求。
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