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| 李梅樹鍾情於女性影像的描繪。一方面也因為女性在長時間的作畫中較有耐性，也是因為女性常具備有曲線美
、膚質美、服裝美及髮式美等優點。（中評社 黃文杰攝） |
目前在紀念館幫忙的二媳婦陳淑惠，也是畫中主角。
李梅樹鍾情於女性影像的描繪，一方面也因為女性在長時間的作畫中較有耐性，也是因為女性常具備有曲線美、膚質美、服裝美及髮式美等優點。
李景暘介紹的“愛孫”故事最精彩。
從構圖可以看到，他自己三個小孩，都成為他父親李梅樹的繪畫主角，表面看起來，好像是各自坐著玩鐵皮的火車、小汽車等玩具，但三個人的高矮，巧妙形成“山”字，視線焦點在整個繪畫的中軸，後面日曆年份，十一月十二日，正好是孫中山誕辰百歲。
李景暘說，好多人都讚賞他父親李梅樹“愛孫”情感流露，事實上，真正背後紀念的是孫中山，“愛孫”更“愛孫中山”，對於孫中山保持一份內斂情感。
李梅樹許多作品，值得一看，好比《黃昏》，描繪太陽西下，田家婦女整裝結束一日辛勞的情景。這幅畫作令人聯想起法國自然主義畫家裘爾‧布列東的作品《召回拾穗者》。
李梅樹藉著西洋名畫的形式語法，表現台灣農家婦女勤勞的樸實性格。其構圖緊湊嚴謹，人物造形穩重，氣氛沈靜，帶著濃濃鄉愁，被認為是台灣美術史中難得的史詩型畫作
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