王澍的作品扎根本土並展現出深厚的文化底蘊，他證明了中國的建築不全是平庸的批量生產和張揚設計的複制。我們看看他的代表作品，中國美術學院象山校區的舊磚棄瓦，引發你“悠然見南山”的詩情；寧波歷史博物館的瓦爿墻，引得一位老太太4次前往追憶“家的痕跡”；唯一的商業作品“垂直院宅”，希望讓困在鋼筋混凝土牢籠裡的都市人尋回鄰里溫情……王澍的代表作品讓人感受到人與自然和諧共生，而追求人與自然關係的和諧，則是人類共同的主題。
王澍對中國當代建築以及城市化的批評，會讓很多人不高興。他說，在30年裡，我們建造了一個全新的國家，“千城一面”；他還說，一個地方的建築如果是庸俗的，在那裡生活著的人也一定是庸俗的……他的話語或許有些急切，可仔細推敲卻都非常中肯。中國在向城市化邁進的過程中，四處大拆大建，以為高樓蓋起來了就是現代化了，殊不知如果各個城市最終都是高樓大廈而沒有自己城市的獨特風景，那麼城市之所謂城市也就失去了可比性，所謂差異化、多元化也就淪為空談。
不盲從西方建築，在中華文化的基礎上思考中國建築的發展方向，設計出民族性、時代性、世界性並舉的建築，這或許是王澍獲評普利茲克獎的緣由。 |
