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| 圖為國家京劇院男旦演員楊磊在化妝。
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中評社北京3月18日電／“梅尚程荀”四大流派的4位男旦傳人3月26日將齊聚北京長安大戲院，上演男旦專場。
這4位男旦分別是北京京劇院梅蘭芳京劇團、梅派傳人胡文閣，上海戲曲學校教師、尚派傳人牟元笛，國家京劇院二團、程派傳人楊磊，中國戲曲學院本科生、荀派傳人尹俊。他們分別帶來各自流派的經典劇目《太真外傳》、《失子驚瘋》、《鎖麟囊》和《紅樓二尤》選段。
李玉剛受人追捧、電影《梅蘭芳》受到好評，有人認為，中國男旦們終於可以迎來春天。其實不然，男旦現狀依然危急。
當代男旦成功不易
京劇藝術幾百年的發展歷程中，男旦演員和男旦藝術對推動中國戲曲發展做出了巨大貢獻。男旦使京劇表演藝術得到極大的提升和豐富，在京劇史上造就了“梅尚程荀”4位享譽世界的大師級京劇表演藝術家，“四大名旦”的出現是京劇走向興盛的重要標誌。
在戲曲舞台上，男演女完全是一種藝術的再創造。與女性演員相比，男旦演員會更為細致地觀察、揣摩和學習女性氣質，力求細膩、準確地掌握女性人物的內心狀態，所以往往在刻畫女性人物上能夠入木三分，更為精准到位，也滿足了人們多元化的審美需求。
新中國成立後，男旦藝術曾一度被視為封建殘餘，國家戲曲院校數十年不再培養男旦，男扮女裝在舞台上幾近銷聲匿跡，男旦藝術逐漸走向衰落。如今京劇界健在的男旦名家寥若晨星，僅有梅葆玖、畢穀雲、沈福存、宋長榮、吳吟秋、溫如華數人。他們當中最年輕的也已經年逾花甲。
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