鄧麗君的歌曲流入內地，讓內地許多音樂人與歌手開始借鑒其作品與演唱風格，創作屬於內地的流行歌曲。“我記憶最深的是李穀一的《鄉戀》。”“60後”崔女士是鄧麗君的歌迷，“《鄉戀》剛播出的時候，有好評也有質疑，當時在全國掀起了軒然大波，但這也恰恰說明了鄧麗君對內地歌壇的影響之大，李穀一也因此被認為是內地第一位演唱流行歌曲的歌手。”
隨後鄧麗君的歌在街頭巷尾傳唱。崔女士說：“內地的流行音樂是鄧麗君帶來的，她讓內地歌壇知道了什麼是流行音樂。內地從上世紀80年代後期的‘西北風’和崔健帶來的‘搖滾風’開始，才有了自己的原創流行音樂。30多年過去了，鄧麗君一直在影響著樂壇。”“在我心裡，她的每首歌都是我的最愛。”“70後”柯小姐說。
風格多元 千家萬戶愛上卡拉OK
自1987年程琳的《信天游》唱響後，杭天琪、那英、韋唯等歌手將“西北風”延續為這一時期的熱門。金兆鈞這樣總結這一流派的風格：“‘西北風’歌潮的美學觀念是明確的，就是歌詞上的文化批判意識，音調上主要使用北方慷慨悲涼的音樂素材，編曲和演唱上則借鑒搖滾樂的形態和技法，追求一種大感覺和大力度。著名音樂人蘇越表示：“‘西北風’造就了一批詞曲作家和歌手，形成了大陸歌星的基本隊伍。”
幾乎同時，崔健的第一張專集《新長征路上的搖滾》給無數中國人帶來了從未有過的呼吸快感。“搖滾”，這個舶來品以其新鮮的節奏和形式迅速引爆了人們的聽覺激情。“當時崔健的《一無所有》一下把我迷住了！”金兆鈞回憶起當年首次聆聽《一無所有》時的情景，依舊很興奮。“崔健在音樂中表現出了中國人傳統的音樂審美觀，將搖滾樂這種西方的音樂形式‘中國化’，直到今天，他依然是中國搖滾樂中最有活力和想法的人。”卡拉OK的興起、電視的普及以及電台流行音樂排行榜的出現，豐富了這一時期流行音樂的傳播。金兆鈞說：“因為幹唱沒意思，有伴奏才顯得有個性，這個時候卡拉OK開始出現，很快所有的歌舞廳全部改成卡拉OK廳，流行音樂從此進入千家萬戶。”
中國音樂家協會流行音樂學會常務副會長付林認為，電視傳媒躍上船頭，成為推動明星出現的超級舞台；晚會歌曲、影視劇主題歌曲也一度興起；音樂電視開始以嶄新面貌推動著原創。“同時，各地電台音樂歌曲排行榜的盛行，為歌手的個性化發展和更新換代起了更大的推動作用。”
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