各方推動使得流行音樂日趨多元。付林說：“90年代上半期中國流行音樂曾分團隊地以集體面目出現。尹相傑、於文華演唱的《纖夫的愛》，火風演唱的《大花轎》等成為90年代‘鄉村民謠’的代表；老狼、樸樹分別演唱的《同桌的你》、《白樺林》成為風靡一時的‘校園民謠’代表；艾敬、李春波、孫浩、謝東分別演唱的《我的1997》、《小芳》、《中華民謠》、《笑臉》成為‘城市民謠’的代表；還有李娜、李瓊的《青藏高原》、《山路十八彎》這樣俗稱‘民通’的民歌流行風格。”
“應該說，整個上世紀90年代，最大的特點是出現了許多在反映時代、反映社會、反映人生的深度和廣度上進行了更大拓展的作品。”金兆鈞如此評價。
音樂平台無門檻 MP3千篇一律不乏亮點
進入新世紀以來，對於中國流行音樂來說，離不開三個關鍵詞：網絡音樂、數字音樂和選秀。金兆鈞認為，網絡歌曲的興起是從《東北人都是活雷鋒》開始的，深刻地影響歌壇的發展。它通過網絡這一新型載體，繞過唱片公司、出版公司、媒體，直接送達聽眾，幾乎是在無成本的情況下，走紅全中國。同時，手機鈴聲形式的出現，也推動著流行音樂的網絡化發展。
“選秀”被湖南衛視成功地用於“超級女聲”之後，產生了令人不可思議的轟動效應。金兆鈞說：“在西方，這種選秀活動和傳統唱片公司是對接的，選秀活動結束不過10天新唱片就上市，趁著最熱的時候賣出去。而我們的後繼人才培養還有所欠缺，因為唱得好最終還是歌寫得好，創作是最根本的問題。”
創作上的荒蕪，使音像公司為了商業利潤忙於製造偶像。從“打造”、“包裝”、“炒作”之類的流行用語中可以看出，這個時代最重要的已經不是音樂本身，而是音樂之外附加的零碎裝飾品。縈繞在國人心中的好歌已經不多，但起身於網絡和選秀節目的草根明星卻很多，李宇春、周筆暢、陳楚生、龐龍等都成為這個時代的流行符號，像崔健這樣肯花5年時間打磨一張新專輯的人已是鳳毛麟角。
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