《2010年度中國作家富豪榜》在成都商報重磅發布，楊紅櫻、郭敬明、鄭淵潔分別以2500萬元、2300萬元、1950萬元的年版稅收入成為今年作家富豪榜的三甲，值得一提的是，他們三人均已連續三年位居中國作家富豪榜三甲之列，並且輪流占據這三年作家富豪榜的榜首位置。至今年為止，中國作家富豪榜已經在成都商報連續發布四年，從郭敬明最初的1100萬元到今年楊紅櫻的2500萬元，如果將版稅換算成作品銷售數量，這也顯示出，中國作家首富的讀者在急劇增加。然而，一個嚴峻的現實是，在數字閱讀悄然發展的今天，作家們卻幾乎無法從這一塊獲得他們應得的版稅，易中天說自己沒有從數字出版拿到一分錢，他猜測自己可能從中“丟掉了一棟別墅”！這並非個例，因為絕大多作家都沒在這一領域拿到版稅。而就在中國作家富豪榜發布之時，中國作家們剛剛發起了一次抗擊網絡數字侵權的活動。
悲，純文學大規模撤退
麥家、周國平、王蒙、賈平凹四人的總版稅敵不過一個“當年明月”
郭敬明應該是對今年中國作家富豪榜的榜單感到意外的一個人，2009年他的《小時代2.0》於年底出版，版稅收入劃入了今年的統計範疇，而失去了去年榜首的位置。今年，郭敬明推出了《爵跡》等作品，作品的暢銷讓很多人都認為今年的作家富豪榜已無懸念。不過，青春文學在這兩年少兒讀物整體大熱的環境下已經顯得後勁不足，楊紅櫻、鄭淵潔代表了少兒閱讀在當下中國的火熱趨勢。作家阿來曾告訴成都商報記者，當下中國的大人都不怎麼讀書，但他們對孩子讀書卻無比重視，一些家長會在出門打麻將之前仔細囑咐孩子要好好看書。
中國作家富豪榜創制人吳懷堯告訴成都商報記者，很多人對榜單以財富為作家成就排位有爭議，但這個榜單的主旨是反映中國全民閱讀潮流的走向，“當這個榜持續到10年、20年，乃至更長的時間，我們回過頭再看這個榜單，它就是這些年中國人閱讀走向的一個真實寫照。”
按此觀點，不難看出原創純文學作品在大眾中的影響力持續走低，在第一次發布的中國作家富豪榜前十位中，傳統的純文學作家占據了五席，掌握半壁江山；而到2007年發榜時，這個數字降低到了四席；到2008年發榜的時候，前10位中已無一個傳統文學作家，他們跌出前10位，但仍在前25位保持一定比例，在11到25位中，占據八席；去年的情況也和2008年相似。
而到今年的榜單發布時，從榜單上我們可以看出，內地傳統文學作家僅還能看到麥家、周國平、王蒙、賈平凹的身影(而他們四人的總版稅不到一千萬，還敵不過一個“當年明月”)。若不是今年的作家富豪榜首次將中國港澳台地區作家納入榜單，從而名單上多了龍應台、李敖等人，純文學部分在中國作家富豪榜顯示出的國民閱讀走向還會更加邊緣化。
嘆……越來越功利的閱讀
功利的閱讀，已經背離了閱讀本身的含義
今年的中國作家富豪榜不但首次將中國港澳台地區的作家版稅收入也納入了統計，制榜人吳懷堯也試圖顛覆大眾對作家的定位認識，從對作家的定義中可以看出，作家是以寫作為工作，從事文學創作有成就的人。但成都商報記者看到，中國作家富豪榜上的很多人並非是嚴格意義上的作家，今年排名第五位的曾仕強就是一位管理學家；排在第六位的郎鹹平則是一位金融專家；排名第九位的尹建莉是一位教育專家。他們不是我們理解範疇中的作家，但他們在各自領域的研究成果或心得匯集而成的作品卻受到大眾的歡迎，從他們在榜單靠前的位置可以看出，他們對大眾閱讀的吸引力非同凡響。
|
