拍賣遇難題
本世紀初，當代藝術陶瓷拍賣開始出現，這為藝術陶瓷市場提供了另外一種可能。但是，在拍賣行和當代陶瓷之間並未形成默契，很多陶瓷大師也不願意把自己的作品送上拍賣會。
當代藝術陶瓷拍賣始於2005年的中工美拍賣會。2007年，中國翰海拍賣公司開拍當代藝術陶瓷。2008年，中國嘉德首次推出了“現當代陶瓷藝術”拍賣專場，成交額1578.4萬元，成交率97%。而今，翰海和嘉德已經成為當代藝術陶瓷拍賣的最主要力量。
“當代陶瓷拍賣作為可持續發展的一個市場新項目，處於初始向成熟的上升過程中。”中國翰海拍賣當代藝術品部總管李衛對當代藝術陶瓷市場的變化有切身感受，“在2007年初拍賣時，拍品多由作者或其家屬提供。現在有越來越多的代理人和藏家參與進來。同時，買家也在逐漸增多，這從另一個角度表明，當代陶瓷市場在整體市場中份額的擴大。”
不過，當代藝術陶瓷拍賣也給拍賣行出了不少難題。“首先是價格問題。”李衛說，“由於當代陶瓷長期在一級市場流通，銷售價格只在很小範圍內得到認可，對於銷售之外的更大市場並不公開，還沒有形成相對固定的銷售行情，有些作者會把單件銷售作為流通標準，因此，在上拍價格上就會存在誤差。當代陶瓷拍賣最大的問題，還是作品的量化及作偽問題。當工藝師完成一件作品創作後，往往會根據市場需求進行複制甚至量化，如果出現‘量產不限量’，就給拍賣帶來很大的負面影響。還有一些人為了利益，在仿制名家作品後偽造名家名款，這也增加了征集拍品的難度。”
陶瓷大師們對於拍賣的理解與拍賣行顯然有著一定的分歧。饒曉晴分析說：“現在來講，藝術陶瓷的拍賣還是一個操作的概念。外圍進來的人還是很少，大多是內部人在運作。大師們往往不會拿出最好的東西上拍賣會，因為一旦在拍賣會上拍不到一定價格，甚至達不到自己在作坊的銷售價格的話，除了自己蒙受損失外，也無法向以前的買家交代。”也許正是這種大師與拍賣行的分歧，拍賣往往成為很多中青年陶瓷藝術家的舞台。 |
