定位定價不明確
當代藝術陶瓷作品的定價，不是來自拍賣行，而是由大師親自給出的。許多大師都曾告訴筆者：“我不懂市場，我只懂工藝”。可是，這些“不懂市場”的大師卻控制著市場最關鍵的因素：價格。
“十幾年來，大師作品的價格漲幅都在30%以上。”韓小英說，“每個大師都對自己的作品有一個心理定位，同時每年都有一定的漲幅，大概在20%左右，或高或低。漲幅都是大師們自己掌控，其中掌控不准的也不乏其人。”
大師們掌控作品漲幅會考慮市場興盛的大方向。比如說，有的大師會考慮年紀越來越大、作品越來越少，因此提升價位。有些大師則覺得自己處於藝術造詣的上升趨勢中，價格攀升是藝術水平提高的反映。心理價位與市場落差的一個直接結果，就是大師們最好的作品往往不會出現在市場上。
“大師們最好的作品往往是秘而不宣的，很多人都見不到，更別提買到。”饒曉晴說，“這種情況出現，一方面是大師們出於尋找藝術共鳴而惜售，但更主要的原因，則是目前市場價位沒有達到一定的高度，起碼沒有達到這些大師們自己的心理價位。”
按照這種邏輯，當代藝術陶瓷，尤其是頂級藝術陶瓷的市場價位可能極為驚人。以當代龍泉青瓷代表人物徐朝興來說，2005年，他的一件仿宋龍泉青瓷五管瓶曾拍出70萬元。現在的代理商店裡，其作品的價格從幾千元、幾萬元到幾十萬元不等，據說在其家中成交作品有上百萬元價位的。如果這些仍不是最高水平作品的話，那麼他的市場價格到底應該是多少？
“現在對於當代陶瓷沒有一個準確的藝術定位，也沒有陶瓷館和博物館在收當代陶瓷，藝術陶瓷還是在走鋼絲，沒有一個落腳點。”饒曉晴說。
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