作家被制片方和電視台“挾持”
近幾年，隨著《潛伏》帶來的風潮，諜戰劇播一部火一部，不管質量如何，似乎只要打著“諜戰”的旗號，都能取得不錯的收視率，而正因為如此，電視台也樂意將黃金時段讓與諜戰劇。在這種情況之下，諜戰劇的劇本幾乎是供不應求，僅是今年確定播出的諜戰劇就達十餘部之多。“全國好的編劇就那麼多，但每年有這麼多諜戰劇，你說怎麼可能個個都是精品？”錢濱表示，如今很多諜戰劇劇本變成了“流水線工廠”，而不是“個人創作”，從別的劇裡摘一點東西出來攪在一起，便有了個新劇本交差。“不計質量的寫作最終會害死諜戰劇的。”錢濱對此憂心忡忡。
而讓易丹更擔心的是，現在的最大症結不在於作家本身，而是制片方和電視台在某種程度上“挾持”了作家的寫作。“播出方根據收視率向制片方提出要求，制片方因此要求作者寫出能夠有收視率保證的劇本，創作者受制於製作方和播出方，於是諜戰劇就越寫越離奇、怪異。”
麥家的話也從側面佐證了這一點：“因為諜戰劇的投資成本小，對於投資人而言它的風險又相對較低，於是就有很多制片方帶著市場目的找作家量身訂做出一部諜戰劇。”麥家表示，每個作家都有擅長寫作的類型，寫作諜戰劇的關鍵在於有了素材要如何做出一道色香味俱全的好菜，這與寫作者的天分和經驗是分不開的。“大家一窩蜂都在寫，使得諜戰劇總量很多質量卻很低劣，過分依賴市場難免會出現很多粗制濫造的作品。我作為諜戰劇風潮的帶領人常常會感到臉紅。”麥家說，這是他決定放棄寫諜戰題材的一個重要原因。 |
