老舍作品：立體豐滿 浸透“京味”
回國後，老舍被聘為齊魯大學教授，直至1937年抗戰爆發離開濟南。舒乙把這段時期稱作是老舍創作的黃金時期，每年暑假老舍都要寫一部長篇小說，《駱駝祥子》、《離婚》等佳作便產自此時。抗戰後，老舍來到重慶，擔任中華全國文藝界抗敵協會負責人，團結左、中、右三派文人，一致對外。他主張文藝要貼近生活，將文藝由象牙塔推向大眾。1946年老舍開始周游世界，直至1949年新中國成立回到祖國。1951年，老舍創作了歌頌人民政府為普通市民辦實事的話劇《龍須溝》。當年《人民日報》發表題為“向《龍須溝》學習什麼”的文章，號召全國作家向老舍學習。北京市政府的“人民藝術家”榮譽稱號隨後授予老舍。
舒乙認為，老舍先生的作品有三大特點：首先是語言，老舍是北京人，他是最早一批寫作白話小說的實踐者，善於從群眾的口頭語言中汲取和提煉文學語言，從現代口語中創造反映現代生活、表達現代人心理活動的現代白話。他的小說和散文，都琅琅上口，話劇的對白，更是傳神到位；作品中許多人物的語言，都有各自的性格特點。早在1930年代，就有人主張以他的作品作為“宣傳純正國語的教本”，他的文字一直是現代漢語教科書中經常引用的範例。
其次，老舍形成了自己獨特的文風。幽默、詼諧，在嬉笑怒罵中見到公平和正義。他善於描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫中下層市民，能將三教九流各種人等的微妙心態寫得有聲有色、生動活潑。從他的作品里能看到一個立體豐滿、浸透“京味”的世界來。再就是老舍的愛國救民、奮發圖強的思想。他在外留學工作多年，親眼所見西方列強，瞧不起當時的中國的嘴臉,作品里掩飾不住強烈的愛國思想。老舍跟舒乙說過：“我的作品里一句好話都沒說過西方列強。”
“老舍是個真正的文藝家，不會把作品的主題直截了當告訴你。他可以用故事和人物來感動你，讓你自己去思考主題是什麼。”舒乙先生說，字面都很好懂，但耐人尋味，你可能有很多種理解，這才是高級的藝術形式。日本一位著名的老舍研究者，研究老舍的短篇小說《微神》長達40年，“他有一次很自豪地說，這篇小說的每一句話我都能作出科學的解釋。”舒乙認為，當然每個人的解釋可能不太一樣，但耐人尋味是文學的真諦。 |
