藝術品交易 急需保險護航
北京大學文化金融研究中心主任喻文益早在2005年就開始研究文化產業跟保險業對接的問題，當時他正在給河南開封博物館做產業規劃，該博物館當時擁有10萬件文物，其中含4萬件國家一級文物，平時幾乎不敢冒風險開館。“隨著藝術品交易、展覽越來越活躍，如果只是依靠行政手段保護或者技術上的安保，似乎顯得比較脆弱。”當時喻文益接觸了幾家保險公司，對方對文化硬件設施（如演出器材、影視設備）等的保險、文化公司核心創意人員人身保險等都有涉足，但並沒有涉足針對珍貴藝術品的保險。
“像上述保險，因為受損後公司可以再生產，所以上保人積極性也高，而相對險種的定價也比較明確。”喻文益解釋道，而目前藝術品交易或展覽，很多展覽主辦方從成本考慮，通常會懷著僥幸心理。而對保險公司來說，設不設藝術品險種，自己的專業能力是否能達到，國內的藝術品定價機制不明等，都會成為他們開展此類險種的障礙。
“現在藝術品交易和展覽規模極速放大，必須學會在行政和安保之外的經濟並駕保護。而國際上藝術品的金融體系傳承有序值得國內借鑒。”喻文益說，國際上但凡涉及到藝術品的交易或保險，都採用比價操作，就是參照此作品之前交易的價格或投保的金額。由於國外藝術品交易通常都在正規機構間操作，每次定價、投保額、鑒定證書、拍賣結果都會有記錄，國外更是有針對個別重要藝術家的文庫，一些重要藝術家的作品共有多少、作品資料、成交記錄等在牛津大學圖書館這類公立圖書館中就有檢索。“藝術品除了要講收藏上的傳承有序，現在也應追求金融上的傳承有序。”喻文益說，而國內很多交易都是“人情化”操作，有的是線下一手交錢一手交貨，有的是雙方認識互相有資源就能共同操辦一次藝術品展銷活動，藝術家應該重視版權登記，以保障自己的長期利益。 |
