如何表現？
事實上，民俗題材電影算得上“第五代”導演的成名利器。無論是《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》還是《黃土地》，“掛紅燈籠”、“裹腳”、“顛轎”等等“民俗”，在電影中是美學符號，是儀式感，亦是東方奇觀。經過數十年嬗變，以《雪花密扇》為代表的新“民俗電影”，背負了更多的商業目標。“民俗”在電影中更多地意味著話題性和商業元素。
應該說，以電影這一流行文化的方式讓古老民俗得到更好的被保留和傳播的機會，值得稱許。如《雪花秘扇》中的“女書”是世界上唯一供女性閱讀和學習的文字，1982年被發現，2004年最後一位自然傳人謝世，2006年被收錄進第一批國家級非物質文化遺產名錄，具有很高的文字學價值和社會學價值。但如何讓民俗避開獵奇角度，真正展示魅力，則是電影語言需要思量的問題。有文化作底蘊、有觀念作支撐、有明星當頭面，民俗電影可為空間很大，“里外通吃”並非奢望，而電影人在資本的資源配置外，更需要動情感的腦筋。 |
