藝術多元化的絆腳石
分銷商越來越多地參與話劇的票務、宣傳、投資甚至是質量監督。從市場發展的角度來看，他們的廣泛出現是一種必然結果，並有著拓展市場的積極作用；但整個行業魚龍混雜，加上它們的先天缺陷，也使話劇市場出現了不少亂象。
據知情人透露，話劇《大話西游》演出及票房都不錯，卻在一輪後就徹底“下市”，因為推廣該劇的兩個分銷商起了爭執，最後竟在場內劃分中線，各負責左右半場的票子。牛雅琴也遇到過惡意競爭：“按照遊戲規則，演出的前後兩個月最好不要安排同類演出。以前我們公司做桐瑤的鄧麗君演唱會時，很多演出公司三番五次在我們的演出前後安排別的‘鄧麗君演唱會’。今年三月，我只好把所有做‘鄧麗君’的演出商都請來看我們的演唱會，與他們當面說個清楚。 ”
與這些鬧劇相比，沒有分銷商參與的劇目下場可能更加悲慘。從北京來滬演出的《尋找MJ》就是因為沒有與分銷商合作，虧得極慘，製作人只好找上了團購，賤價出票。去年的《嫌疑人X的現身》及最近正上演的音樂劇《開車》，雖然口碑良好，但沒有分銷商介入，一樣票房走低。
“分銷商已經是話劇市場不可缺少的一個環節，他們是分擔風險、增加利潤及止損的最好選擇。 ”A先生說，“但是，分銷商阻礙了技術的進步，阻礙了客戶終端對新技術新產品的接受。如果戲劇創作對分銷商形成了依賴，那麼話劇的多樣性勢必會受到局限，市場會吹捧迎合觀眾的大眾話劇，那些有藝術個性與獨特思想的話劇則會被忽略。 |
