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| 張曉剛《一家人》 版畫 57×72cm |
中評社香港10月7日電／頂層雜誌文章說，今年是魯迅誕辰130周年，和他所倡導的新興版畫藝術發起80周年。浙江美術館、北京魯迅博物館聯合舉辦的“魯迅的面容”系列展覽，著重梳理魯迅的藝術思想，顯示他的藝術思想是如何與當代的藝術精神相關聯，並關注其在當下的活態呈現。魯迅作為近代最有影響力的思想家、文學家，他把美術作為新文化運動的一部分予以推動，其對美術的貢獻是巨大的。魯迅對現實的關懷和批判精神的思想就像一個久久不能散去的幽靈，一直鞭策著那些富於現實關懷和先鋒精神的藝術家，並為之打入革命性的楔子。
魯迅的“藝術幽靈”是建立在他作為近代中國最深刻的啟蒙思想家的基礎之上的。魯迅對各種以新形式出現的舊事物，或是附在新事物上的舊殘留，總是剝其畫皮，示其本相。他的藝術幽靈中無處不流淌著啟蒙的血液，也正因如此，當代藝術自然就和魯迅的藝術精神存在著天然的聯繫。魯迅的藝術幽靈始終強調對現實的強烈關懷，在現實的情懷之下又進行著具體而廣泛的社會批判和文明批判，毫不妥協地向一切黑暗現實進行鬥爭。他認為藝術應該走向普羅大眾，與普羅大眾共命運，同呼吸，為他們平等的權利而創作而鬥爭。
從新興木刻到新潮藝術，再到新媒體藝術，這幽靈貫穿著中國先鋒藝術的主脈，儘管時代在變，藝術的形式在變，但無論是普羅和波普，它們對現實的關注、對現實的批判精神不變，這正是這個展覽所要揭示的。在本次展覽中值得關注的是像王廣義、岳敏君、張曉剛(微博)、方力鈞等當代藝術家的作品，第一次納入到新興版畫的版塊之中。他們的作品經常被冠以非主流的標簽，但他們的精神內核始終不能脫離魯迅藝術幽靈的激勵。他們以當代意識對現實進行關注，以其對現實的批判，打破藝術與生活的界限，打破精英藝術與通俗藝術的界限。這些藝術特征，使他們和1930年代的普羅藝術運動有著天然的聯繫。
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