反觀國產電視劇，雖也魚龍混雜，但連續五年，年年有佳作，有規範的商業模式和市場運作，有大量的人才儲備，尤其是造星能力強，源源不斷地為大銀幕輸送新星。從這個角度說，一部電影被評價為拍得像電視劇也沒什麼不好。回想十五年前的《甲方乙方》，馮小剛和葛優曾經為國產商業片竪起一面大旗。十五年後，賀歲檔里仍然只馮、葛組合最有商業保障，不然葛優不會成了去年的“賀歲帝”，一人扛起三部賀歲大片。算恰巧嗎？當年馮、葛也是電視劇里混出來的，《甲方乙方》也曾被批評不像電影，是靠台詞和段子撐起來的。《失戀33天》和當年的《甲方乙方》還有很多類似的地方，小人物的普通情感，開始有點喪，結尾很溫暖，台詞幽默，在擠對和自嘲里參悟現實生活，有北方氣質。區別是，年輕人的《失戀33天》比人到中年的《甲方乙方》更時尚，抹去了頽廢和惆悵的底色，顯現出樂觀、積極、包容、溫情的氣質，情感和畫面都淡淡地透著小清新的文藝範兒。
採訪《失戀33天》導演滕華濤時，他接到演員張嘉譯的電話，是來問票房的，雖然張嘉譯只在電影中客串一角，可依然關切。滕華濤說，演員都很興奮，但他本人並沒覺得太意外，雖然這部電影開拍前就不被看好，但他始終堅信，一個好故事沒人喜歡、沒票房才真是意外。對滕華濤和他的團隊而言，《失戀33天》不是一場沒準備的仗，從《雙面膠》到《蝸居》，這位導演在電視劇領域積累了足夠的經驗與信心，他理解觀眾需求，了解演員能力，還開創了一個儉省的宣傳模式，而最最重要的是，他很明確講好一個故事並與觀眾產生情感共鳴是一部電影必須做到的。
《失戀33天》講的就是這樣一個故事——黃小仙是婚慶公司小職員，家境普通長相普通卻心高氣傲，喜歡拿刻薄當幽默。故事的開頭男朋友就被閨密撬走，她一百個搞不懂，正自怨自艾地舔傷時，工作也遇到了難題。在為精英男和拜金女籌辦婚禮時，她更是一千個不明白，為什麼一個硬件過硬、軟件也過硬的中年男性願意娶一個張口LV、閉口PRADA的無腦女……是“愛情”出問題了，還是現代人自己出問題了？
或許，《失戀33天》不是一部足以代表中國當代電影最高水平可以去大洋彼岸角逐美國奧斯卡獎的電影大片，但它是中國電影市場上最稀缺的一種——體察當下生活，對觀眾有足夠誠意的成功商業片。 |
