中評社香港11月18日電／影片被很自然地納入美式合家歡勵志電影的軌道——斯皮爾伯格本就是這種電影的代言人——真善美總是有驚無險地滅掉了假惡醜。
《丁丁歷險記》是一部有關追逐和躲藏的電影，漫畫中丁丁經典的上身前傾帶出強烈速度感的奔跑形象已經預示了這一點。所以，丁丁和他的夥伴們先後更換了汽車、輪船、飛機、駱駝、摩托車、坦克等各種交通工具，就是為了不降下影片前進的節奏，讓它啟動後一路衝向終點。問題也就在這裡，一旦它的速度停頓下來，比如進入回憶和各種背景介紹，影片立刻變得乏味起來，蓋因其人物性格和懸念驅動太過纖弱，讓觀眾並無探究的興趣。
史蒂文.斯皮爾伯格和彼得.傑克遜搭檔，無法不令人想起前者與喬治.盧卡斯在上世紀80年代的一連串合作。因為盧卡斯淡出電影創作的一線，幾乎可以認定這兩位乃是當前電影界對電影特效的運用最有心得的導演了。
我們所處的時代，很可能電影技術正面臨著革命性的進展。數字技術經過20餘年的突飛猛進，現在正式宣告全面取代膠片，已經火爆了好幾年的3D電影似乎來到了一個十字路口，究竟它的前途是一片光明或只是又一次的虛假繁榮亟待驗證。在這個時候，斯皮爾伯格推出了他的第一部用數字攝影機拍攝的電影，也是第一部3D電影，同時運用了當下最時髦的動作捕捉技術，人們期待他的表現能為上述命題提供答案，或者至少是重要的參考指南。這個任務舍他其誰？ |
