除瓷器外，大維德也同樣收藏了一些帶“皇家品位”的其他種類的藏品。大維德的繪畫收藏中有唐韓幹《照夜白圖》、五代周文矩《宮中圖》(第三段)、元錢選《梨花圖》等一些在中國美術史上具有重要意義的作品。其中《照夜白圖》為清宮舊藏，嘉慶皇帝時與陸機《平複帖》一起頒賜給親王永瑆，後傳至其後裔民國著名畫家溥心畬手中，1936年溥心畬因為母親治喪缺乏資金將其變賣。“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐騎，圖左上方“韓幹畫照夜白”六字為南唐後主李煜所題，此外還有唐張彥遠、宋米芾、賈似道、明項子京等人的題名或收藏印，卷後有乾隆禦題詩，是一幅流傳有序的早期繪畫珍品。張伯駒在《滄桑幾度<平複帖>》一文中曾提到當時他在上海，聽說《照夜白圖》被上海古董商買去準備賣往國外，急忙給當時主政北平的宋哲元去信，希望他過問此事，不要使之流落國外。可惜當宋哲元接到信時，此畫已被一個姓葉的人帶走，轉賣英國。而這英國的買主便是大維德。
大維德的漆器收藏與清宮舊藏一樣以元、明、清三代宮廷傳世品為主。其中特別值得一提的是永樂款剔紅雙鳳蓮花盞托。現存世的永樂款剔紅盞托，全世界僅存3件，其中一件在北京故宮，另一件在美國一私人收藏家手中，但只有大維德收藏的這件上有乾隆禦題詩，可見這只盞托深得永樂、乾隆兩位皇帝的青睞。乾隆1781年為這只盞托所作的禦題詩大意為：永樂的盞托還在，可是上面的碗卻丟失了，後給它找了個嘉靖時的碗，倒也十分般配，雖然丟失了一半，幸運的是還能再次讓它完整。然而雖然現在完整了，沒准哪天又會失散……僥幸的是，乾隆擔心再次失散的這只嘉靖款碗也在大維德收藏中，大維德從鹽業銀行與永樂盞托一併購得。1935年國際中國藝術展上，大維德收藏的這批漆器首次向世人展出，當時有評論稱“它們使故宮借展的漆器黯然失色”。遺憾的是大維德的這些收藏除陶瓷外在上世紀70年代後陸續被變賣，如《照夜白圖》、《梨花圖》等繪畫珍品1977年由美國大都會博物館購得，而這只永樂剔紅盞托1976年由香港著名漆器收藏家李經澤購得並於2008年通過佳士得賣出，其他收藏也都通過拍賣行等各種途徑流散到世界各地。
從以上闡述中可以看出，不論是宋、明、清瓷器，還是繪畫和漆器，大維德都非常注重收藏工藝水平和藝術價值極高或比較稀缺的品種，他的收藏基本上沿襲了明清以來的皇家趣味。早在1934年霍蒲孫在《大維德所藏中國陶瓷圖錄》的前言中就提到，在他的收藏中僅清宮舊藏的官窑瓷器已不下70件，堪稱“小型宮廷收藏”。正如大維德夫人所說，大維德是以中國宮廷特別是乾隆皇帝的欣賞趣味和眼光來建立他的個人收藏的，在大維德的收藏中有著濃厚的“皇家情結”。 |
