中評社香港3月10日電／東方網-文匯報報道，越來越多女性成為藝術家、藝評人、收藏家及美術館掌門人 女性藝術天空有多少絢麗
或許是應了“三八婦女節”這個景，這些天，女性藝術家成為各地各大美術展的主題景觀。浙江省美術館，“五四”後成長起來的第一代女性藝術家潘玉良藝術展正如火如荼舉行；北京今日美術館，女性裝置藝術家陳慶慶20年回顧展揭幕；朱屺瞻藝術館，女畫家潘曦用26幅唯美絹本為節日增添一份閑適；上海市群眾藝術館推出的“滬浙女書法家書法篆刻交流展”，126件作品讓人領略到了她們清秀靈動的書風……
眼下，越來越多的女性成為畫家、書法家、藝評人、策展人、收藏家、畫廊老板、美術館掌門人，然而在中國畫壇，女性那片藝術天空裡，究竟有多少絢麗是我們不知道的？
古代女性繪畫流傳極少
中國繪畫史可追溯到新石器時代的岩畫，戰國時期的《人物龍鳳圖》是已知最古老的卷軸畫。據記載，在漢唐、兩宋、明清等中國繪畫史的高峰期，皆有女性畫家的相關文字記載，但她們留傳下來的作品極少，北京故宮博物院所藏也不過300餘件。這些作品多為怡情養性之作，以工筆或小寫景居多。較之男畫家，女畫家對繪畫色彩、構圖形式和生命狀態的關注，更為細膩、敏感。
金朝的宮素然是有作品傳世的第一位古代女畫家。她以白描人物畫見長，創作有《明妃出塞圖》。這是一幅人物長卷，描繪的是王昭君出塞和親途中的景象。畫作簡潔，沒有樹木山川等背景；但空間感和層次感極好，尤其是人物情態的刻畫真實生動。畫面中，朔風正厲，飛沙撲面，諸人縮頸弓身躲避風沙，連馬也低首緩行；唯獨視覺中心處的王昭君神態從容，她左手上舉置於頷下，凝眸回首，不舍之情盡在不言中。它是現今留存下來的唯一一件宮素然的遺墨，它於清朝年間流入日本，現藏於日本大阪市立美術館。
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