雖然瘦金體書法有極高的成就，但是歷代以來卻得不到重視。一來因為徽宗昏君的身份，二來其字體過於薄利，有悖傳統的溫柔敦厚之美，導致如今真正的瘦金體繼承者寥寥。難得的是，金章宗完顔璟竟是宋徽宗瘦金體的超級粉絲，完顔璟的母親是徽宗的一個女兒，算起來，趙佶還是完顔璟的外公。《癸辛雜識》中記載：章宗的書畫作品“悉效宣和”，“金國之典章文物，惟明昌（金章宗年號）為盛。”金王朝以武力征服大宋，徽宗卻以書法影響了其後世的帝王。
宋徽宗傳世的瘦金體書法有《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等，而可考成書時間最早，保存最完整的，要數趙佶作於崇寧三年（1104）的瘦金體《千字文》，這一年，宋徽宗只有23歲，而這時期已經是其瘦金體書法的成熟時期了。這幅瘦金體《千字文》是趙佶賜予宦官童貫，以獎勵其戰功的書法作品。
瘦金體《千字文》是趙佶獎勵童貫的書法作品
歷史上，童貫被冠以“北宋六賊”之首，他雖是宦官卻坐擁兵權，徽宗時不斷加官進爵以致最後封王，這一切與徽宗的書畫愛好無不相關。
史載宦官童貫“頤下生須十數，狀魁梧，偉觀視，皮骨勁如鐵”，長著少許胡須，陽剛氣十足，並不像閹人，且為人“仗義疏財”。他讀過四年私塾，20多歲才淨身入宮，早年曾跟隨李憲出入前線，但進宮二十餘年都沒有嶄露的機會，徽宗時，童貫已經四十八歲了。
徽宗繼位後，在杭州設置明金局，童貫以供奉官的身份為皇帝在江南搜羅精巧之物，因此結識了因力主王安石新法而遭彈劾、閑居於此的蔡京。蔡京大肆賄賂童貫，不舍晝夜地陪他恣情游樂。童貫則把蔡京所畫的屏幛，扇帶，另加題跋的名人字畫送到宮中讓徽宗賞玩，大力舉薦蔡京。宋徽宗很欣賞蔡京的才華，還曾花兩萬錢從他人手中買過蔡京題詞的扇面，兩萬貫大約相當於當時一戶人家一年的花銷。
蔡京很快得以還京任職。知恩圖報，他在崇寧二年﹙1103﹚，竭力舉薦童貫擔監軍征討西北的羌族，為他提供了建立戰功的機會。宦官掌兵，在北宋並不罕見，西夏前線常以得力宦官長期鎮守。如李祥做涇原儀渭同巡檢，階州防禦使，鎮守熙河二十餘年。
童貫軍隊到達湟川，恰巧汴梁的太乙宮失火，徽宗覺得這是上天的一個警兆，應免動刀戈，於是下旨讓童貫回師。但此時戰機已經成熟，童貫又立功心切，斷然決定不奉詔。他看完手諭隨手折起來塞到靴筒裡，隨軍將領王厚問起，童貫竟若無其事地說：“上趣成功耳。”此後宋軍繼續西進，果然獲得大勝。
崇寧三年（1104），童貫因功遷武康軍節度使。徽宗親自書寫瘦金《千字文》賜予童貫作為獎勵。也就是藏於上海博物館的這件作品。瘦金《千字文》縱30.9厘米、橫322.1厘米，朱絲界欄，素箋本，字大寸許，每行十字，前後百行，書法落款為“崇寧甲申歲宣和殿書賜童貫”。
徽宗瘦金《千字文》在清代曾被乾隆收藏，收藏家乾隆鄭重地將一方“乾隆禦覽之寶”印於上面，將此作品著錄於《石渠寶笈初編》。值得一說的是，因為宋徽宗是亡國之君，其作品在乾隆皇帝的收藏中並不多見，此幅書法實屬難得。乾隆之後，“嘉慶禦覽之寶”、“宣統禦覽之寶”、“安儀周家珍藏”等印章陸續被加注其上，成為一幅流傳有序的不朽佳作。
當代著名書法家曹寶麟稱讚這幅作品為“奇書”，認為其：“除了筆力稍弱外，瘦金書的各種特征已經基本上確立了，其老練的結字，即使是對於薛字的小變，也充分體現了他（宋徽宗）在書法上的夙慧。書體一經定型，他此後是更趨精熟，結字愈益活潑，筆力也逐漸加強。”
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