大學期間，他對學校課程毫無興趣，時間都花在圖書館和學校附近的一家書店——在那裡，父母為他開了個賬戶，任他無所顧忌地買書。他博覽群書，和古今聖賢神交，漸漸找到自己的創作模式。
《愛情筆記》中，他用哲思片斷而非小說語言詳述一段情緣的全過程，將兩性在交往中的種種細節上升至哲學層面的思考，字裡行間，處處機鋒。小說中還引入一本正經的概率計算，證明售票機將“他”和“她”這天安排在同一趟航班相鄰而坐的概率為1/5840.82。
提及由這部小說改編的電影《我的前5位女友》，他有些著急：“哦，那電影糟透了！我希望沒人看過它！我喜歡電影，但很奇怪，我不願把書拍成電影，就像米蘭•昆德拉說的，作家應該寫出那些沒法拍成電影的作品，如果你的書讀來像一部電影，那就該是一部電影。”
與很多作家對新媒體的抗拒與狐疑不同，德波頓會主動擁抱各種媒介，“身為作家，寫作前你已是個有想法的人了，應該利用各種渠道與他人分享：Twitter、Facebook，這些嘗試都是有趣的經驗，為什麼不呢？”
他還與電視台合作，編寫、主持各種專題片。“書本是種安靜的載體，即使你賣出很多書，它們依然不是大眾媒體，如果你想換種方法改變些什麼，可能上電視更好。當我寫完《幸福的建築》，它並沒對當前建築產生影響，因此我開始‘活著的建築’（Living Architecture）項目。另外，我還創辦了‘生活學校’（School of Life），因為當前的教育系統沒有真正教會人們生活所需的技能。”
在書裡，德波頓曾拈出普魯斯特“別太快”的智慧秘鑰，但生活中的他，語速奇快，工作效率極高。幾個月前，他還專注於“活著的建築”項目，近幾周便抽身出來宣傳新作《宗教之於無神論者》。採訪當天上午，他給政府部門開講座，午餐時間和年輕人交流，下午採訪前的10分鐘，他還在忙一個電話，幾天後又要飛赴澳大利亞……
寫書、演講、上電視、辦學校、造房子……他享受這種多元角色。“當這邊一件事變得糟糕時，我可以抽身出來忙別的。例如建築，我通常投入一段時間後就溜出來，‘拜拜，明年再會’，然後忙我的書。當然，寫書也很慢，但每天做一點，讓你感覺生活在前進。”
3年前，德波頓出版《工作頌歌》時，有媒體發難：這家夥的辦公室經驗僅限於製作電視節目的兼職活兒，對“勞累、乏味”的工作，他有什麼發言權？
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