馬未都發現一個有趣的現象，“中國乃至華人圈子裡最一流的富豪都不做收藏，做收藏的都是二流的。”他講了1996年的一件往事：李嘉誠在馬未都的家裡看中了一副明代的、用象牙做的象棋，市價四萬，馬未都主動打了六折，李嘉誠依舊砍價。“最後我說可以送給您，但是價格不能再低了。他才買走了。”而在國外，做收藏的都是一流的富豪。馬未都第一次在美國西雅圖博物館見到比爾.蓋茨的繼母時大吃一驚，“金發碧眼，一口流利的中文，上世紀70年代在台灣學的中文，是中國陶瓷方面的專家。”西雅圖博物館因為比爾.蓋茨基金會的支持，在很多方面都做得很出色。
“公平講，這不能怪中國的企業家。”上海震旦博物館總經理賴任辰認為，這些國外企業家從小就看博物館、美術館長大的，本來就有這個素養。而且國外有很完整的藝術品交易機制，上中下游的機制也是完整的，得到的信息比較全面。“所以當一個有錢人要做這件事情，很快就有專家來協助他。”賴任辰說，在中國，“企業家就算要收藏其實也是很孤單的。”事實上，企業家做收藏不但孤單，而且需要膽量。一般人根本不敢涉足，因為這是一個充滿欺詐、深不見底的市場，一張畫就能讓人傾家蕩產。但這又是一個“沒有騙子就不存在的市場”，且古今中外都如此。
一得之見
藝市亂象源自
藝術家操守缺失
近幾年，國內經濟形勢大好的局面使藝術市場更加火熱，藝術品的收藏已經是一個廣泛的社會性行為，對藝術的繁榮和發展起到了一定的推動作用。這種局面對畫家而言是一個難得的機遇，有了經濟的支撐，畫家就能更好地安心創作、持之以恒，有利於促進大量體現時代精神的好作品產生，但前提是藝術市場必須走上長期良性發展的軌道。
藝術品走出象牙塔進入市場後，必然和金錢捆綁在一起，金錢是“魔鬼”和“天使”的混合體，在這個強大驅動力的催化下，加上國人長期在貧困中恐懼度日的歷史，目前“魔鬼”的力量似乎大於“天使”的力量。藝術市場的現狀是令人擔憂的，藝術品交易的方式和手段可謂紛繁複雜，渠道多種多樣，有拍賣、展銷、私下收藏等多種方式，更有許多令人想象不到的方式，可謂無奇不有。為了獲得更大利益，一些畫家時常用各種低劣、乃至庸俗至極的手段做廣告：有通過虛假拍賣哄抬畫價的，有採取叫賣狗皮膏藥似的、以令人捧腹的“貓王”、“狗王”、“雞王”、“馬王”做招牌的，還有利用民眾官本位的民族劣根性，通過各種手段接近高官並與之合影，然後用這些照片到處招搖撞騙、抬高畫價的……各種手段不一而足，有些已經施展到令人驚詫和發指的程度。“畫外功”的才能遙遙領先於畫內功，儘管在藝術上無才可施，污染行業風氣上卻奇招迭出，讓藝術市場妖魔化。
在這種亂象叢生的背後，是藝術作品水品的低劣。
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