去年4月，千手觀音開始啟動全方位修復，思路是：先治本，即在不損壞表面金箔的前提下，加固嚴重風化的岩體；後治表，包括金箔回貼、彩繪複原、缺失部位補型等程序。國家文物局撥付了4500多萬元經費。從那時起，來自中國文化遺產研究院、敦煌研究院以及龍門石窟的修復專家，加上大足石刻研究院的工作人員，組成了20多人的修復團隊。他們將千手觀音劃分為上、中、下三層，逐一向下修復。
“千手觀音有830只手，很多已經脫落，我們補型時要根據史料、造型本身的對稱性，辨別出殘缺手部原本的模樣，再對缺失部位延伸造型。如果找不到依據，寧願保持原樣，也不能擅自發揮。”馮太彬說。此外，“手術”的原料也極其嚴格，砂漿要用由寶頂山上取下的相同質地砂岩磨成的粉。
金箔回貼是修復的另一重要環節。“若用新金箔修復，既不符合文物保護原則，也缺乏歷史厚重感。”大足石刻博物館保護部副主任、第一修復小組組長陳卉麗說，他們最終決定採取把多餘的舊金箔分層，再移植到空缺處的方法，也可理解為“植皮手術”。
在這個環節中，修復師要用鑷子揭取嚴重起翹、卷曲和脫落的金箔，並將其按手的編號裝入密封袋中。之後，要用熨鬥進行平整軟化，再用手術刀逐層分離，然後進行除污、壓平，最後按色澤和完好度分類。由於舊金箔既薄又脆，處理起來必須十分小心，工作人員往往要屏住呼吸。
“千手觀音的五臟六腑都要‘動刀’，從心臟內科到美容外科，我們得做‘全科大夫’！”陳卉麗說,經過一年努力，上層242只手的修復已近尾聲。
“在大多數人眼中，文物修復似乎就是拼拼凑凑、粘粘貼貼的工作而已。其實裡面學問可大了！”談起文物修復師這個行當，大足石刻博物館館長黎方銀頗有心得，“不僅要具有相當的歷史、繪畫、文字功底，還要掌握—定的化學、物理、美學、材料材質知識。”比如團隊裡的毛世福，出身國畫和雕塑專業，對化學和材料知識也“略知一二”。 |
