中國導演一次次衝擊奧斯卡失敗，說明了什麼？同樣是亞洲電影，為什麼伊朗電影《一次別離》和日本電影《入殮師》就能贏得世界贊譽？特別是《一次別離》，成本僅30多萬美元，拍攝手段也並不複雜，卻勝出我們投資上億元的影片，這充分說明電影的核心競爭力在於原創內容。
好劇本要深入生活寫成，但現在大多數編劇閉門造車
記者：您的《離開雷鋒的日子》等劇本都是經過實地調查和採訪寫成的。現在像您這樣肯花時間的年輕編劇多嗎？
王興東：現在很多編劇是自由職業者，他們不是不想深入生活，問題是誰給出路費，誰給他們的工作提供保障？俗話說“春種一粒粟，秋收萬顆籽”，然而大多數制片商不願意拿出“一粒粟”的成本，只想“掠奪果實”。
中國電影文學協會的會員如果出去調查寫劇本，我們會有專門蓋章的介紹信證明他們的身份。而自由職業者，想要實地調研太難了。我曾在全國政協會議上多次提案，國家應建立編劇深入生活的激勵機制，可以像大學申報科研課題一樣，國家根據劇目選題，支付前期資金，扶持原創，給足路費。另外，國家要重獎原創，評獎中有所區別，原創與改編是不同的，如果原創作品得不到肯定，甚至被盜版侵權，那就沒有人肯下去深入生活搞原創了。
記者：現在是讀像時代，優秀影視作品的教化作用尤為重要。一個好編劇應深入生活，同時要有建設人們美好內心世界的責任感。您覺得呢？
王興東：王安石有一句詩可以給編劇啟示：糟粕所傳非粹美，丹青難寫是精神。美國電影通過“007系列”向世界輸出強烈的美國英雄形象和愛國精神，中國電影也應當成為體現國家文化軟實力的名片。
|
